哦，高潮
我很奇怪，那些說《迷失東京》是王家衛式電影的人，他們是不是真的看了這部電影。盡管索菲婭·科波拉在奧斯卡頒獎禮上向王家衛致了敬，但，溫瑞安還向金庸致過敬呢。
那就從溫瑞安的小說說起吧。縱有千般不是，但總有一種境界是其他武俠小說作者無法比擬的，就是“求不得”。比如蕭秋水與唐方，匆匆一遇，付出是一生的留戀；比如方振眉與岳飛，他離他最近的時候，都能聽到他說話的聲音，卻最終沒能看到岳元帥一眼。這就不是金庸那種“兩人鴛盟雖諧，可稱無憾”的大團圓結局了。
《迷失東京》渲染的也是“求不得”。但求不得之後，就不是王家衛那種小家子氣，一個大男人家撕扯著自己的頭發，像個沒頭蒼蠅一樣滿世界轉悠，直恨自己為什麼學不會遺忘只學會了嫉妒。東京的酒店里，她早晨敲開他的門，看到一個女人在他那里過夜，也只是問候了一聲，連配合著笑一下表示大度都不用。這一場景要擱王家衛身上，不來一長段旁白才怪。
另一點與王家衛不同的是，索菲婭·科波拉是個女人而不是男人。不要小看這種性別的不同，王家衛的電影從來都是從情感、精神方面的伴侶降格到肉體的占有上，得不到就開始念旁白。而女人，她們心中的滿足顯然比男人要高貴。有一部電影叫《停機四十天》，片中宣布禁欲四十天的男人給憋得險些當了恐怖分子，而那個女孩，只需要男人用一朵玫瑰輕撫她的身體，就達到了高潮。
這是對男權最大的譏誚和疏落。
回過頭來看《迷失東京》，索菲婭·科波拉，這位才女編導，向人們展示了她心目中真正動人心弦的高潮：她和他躺在他的床上，有一搭沒一搭地說著話，他很自然地攥了一下她的腳，然後松開手，繼續說著。
這樣就可以了。去他的王家衛。