《寶葫蘆的秘密》，該書屬于文革後被解凍的童話，不過據我看來，把它凍起來並不為過。看過這本書後，有多少人渴望像主人公王葆那樣有個要什麼就有什麼的寶葫蘆，好讓自己安逸享樂？這一點恐怕大違作者的教誨本意。張天翼在書中灌輸了許多哲學教義，努力讓大家鄙視剝削思想，可惜一碰到那些空洞的對話體說教，我就將其翻過去不予理會。其實他老人家最好的童話還是《大林和小林》，可惜我看到它的時候已經是上高中了。
小學的後半段，識的字多了，就開始看“大書”——俺們那噶對成人書籍的稱謂。流傳的大書多是文革前的舊書，紙已呈黑黃色，前後往往都掉了幾十頁，翻得太多導致書脊從中間開裂，如果再加把勁就能把三十二開的書分成六十四開的兩本。除了這些劫後余生的古董，還有一些重版書和新版書風行全國。
《第二次握手》，文革期間就以手抄本方式流傳的愛情小說，作者在上刑場前的千鈞一發時刻被平反釋放，小說也得以正式出版，據說總發行量達到四百三十萬冊，成為建國以來當代長篇小說發行量的第二位，僅次于《紅岩》。有著一雙美麗哀愁丹鳳眼的丁潔瓊成為多少人的夢中情人。
《新兒女英雄傳》，這是我看的第一部“大書”，冀中兒女的抗日故事，記得最清楚的是里面的兩句情歌：“年輕人多得像細沙，你為什麼單愛我？”最有趣的是牛小水扮成新娘去殺日本鬼子，最氣悶的是張金龍婚後虐待楊小梅。這本書的主題也很女權，最後楊小梅改嫁給不打她的牛大水，完全無視所謂的節烈觀。後來又看到一本《呂梁英雄傳》，更放得開。
《白話聊齋》，我從小聽說的一句話是“老不看《三國》少不看《聊齋》”，不看《聊齋》的原因說法不一，或曰那些鬼故事太恐怖，或曰那些狐狸精太狐媚。那種禁忌的誘惑讓我連看了三冊翻譯成白話文的潔本《聊齋》，說不上有多好，也說不上有多糟。長大後將人民文學出版社的三冊《聊齋志異》囫圇吞棗地看完，才發覺蒲松齡的語言魅力。文字就是這樣，一改，就全走樣了。