裘盛戎誤場賞肉記
京劇界常說"無淨不裘"。裘，即裘派創始人裘盛戎。他後來自然是卓然成家，但早年在"富連成"科班學藝時卻是極艱苦的。
一九三二年秋，北京前門外鮮魚口富商丁老太太大辦六十壽辰，邀請"富連成"科班在鮮魚口慶豐堂唱堂會。那天堂會的戲比較多，從中午一直演到深夜。大軸戲是《魚腸劍》、《刺王僚》，胡盛岩演伍子胥，劉盛通演姬光，裘盛戎演姬僚，葉盛茂演專諸。
當時戲班講究"飽吹餓唱"，因此不管演出的戲碼多少，只吃一頓午飯，等完戲再回來吃夜宵。當堂會戲演到"掌燈"時，裘盛戎感覺肚子餓得慌，他乘人不備就溜出了慶豐堂大院，先到打磨廠後河沿吃了一盤灌腸，接著，又跑到大柵欄門框胡同吃了一碗鹵煮火燒，還溜溜達達逛了幾家鋪子。這會兒他琢磨出來的時間不短，也該回去勾臉了。他剛一邁進慶豐堂的門口，就被科班教師郝堯倫先生抓住，拽進了後台。裘盛戎一眼就瞧見原先扮專諸的葉盛茂在那里勾姬僚的臉譜，他明白自己誤場了，要大禍臨頭。這時怒容滿面的郝堯倫手里還拿著一根三尺多長的戒尺，拉過來一條長板凳，叫裘盛戎躺在上面。就在郝堯倫的戒尺要打下來的一刹那，一位老先生拉住了郝："堯倫，等等，您先壓壓火，消消氣，您能不能讓他先去勾臉、扮戲，有什麼事等完了戲回去再說。今兒晚上的演員名單，是本家看過點頭的，咱們要是臨時換人，恐怕'壽星老'不高興。我看不如先上《刺王僚》，再《斬馬謖》。"裘盛戎偷眼一瞧，原來是蕭長華先生為自己求情。
蕭先生的面子不能駁，郝堯倫總算暫時放過了裘盛戎。裘盛戎心想：今兒晚上說什麼也得"卯"上，假如"奔"不下來"好"，回去這份罪是夠我受的。
《刺王僚》開演後，裘盛戎扮演的姬僚上場，頭一句念"大引子"："大地山河，圖霸業，一統吳國"，就先聲奪人，得了一個滿堂彩。當時台底廠有一位年長的顧曲者，竟興奮地沖台上說了一句："這小子還真有點他爸爸（裘桂仙）的意思！"一句話引起了聽眾一陣笑聲。接著，裘盛戎在"西皮導板"、"原板"、"二六板"、"快板"的唱段里，以他那優美的唱腔，又連四個炸窩好。本家丁老太太樂得合不攏嘴，連說："這孩子唱得真不賴，有味，好聽！"《刺王僚》剛下來，老太太就讓賬房先生寫了一張紅條子送進後台。上邊寫著："賞給小王僚肉丁包子一千五百個！"由于裘盛戎的精湛技藝，那禍到臨頭的二十板，反而化罰為獎了。
京劇男旦藝術的興衰
男旦在中國京劇舞台上曾經盛極一時，梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生"四大名旦"的出現，使得京劇男旦藝術達到高峰。但自"四小名旦"之後，京劇男旦急劇衰落，如今只剩下梅葆玖、宋長榮、王吟秋、吳吟秋、溫如華等五位，而真正活躍在舞台上的僅宋長榮一人。京劇男旦幾近絕跡。
據記載，男旦在唐宋就已經出現，明清之際有了長足發展。乾隆年間湧現出以蜀伶魏長生為代表的男旦群。四大徽班進京之後，在中國當時所處的封建時期，女性不允許登台表演，女性角色只能由男性出演，于是湧現出以陳德霖、梅巧玲為代表的一批京劇男旦，但當時的京劇從劇目到角色都是以老生為主，男旦表演剛勁有余而柔美不足，之後，王瑤卿潛心鑽研，使男旦表演更趨完美，經他培養的梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生在表演上各自形成自己的風格。
"四大名旦"的出現，使得京劇男旦表演藝術爐火純青、精妙絕倫，從而徹底扭轉了京劇以老生為主體的格局，使男旦上升到極為突出的地位。男旦表演藝術進入鼎盛時期，湧現出了以李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠"四小名旦"為代表的一批男旦演員。隨後，梆子戲中開始出現女演員，不久後，新豔秋、言慧珠、顧正秋等一些女旦演員開始出現在京劇舞台上。
新中國成立後，趙燕俠、杜近芳、孫毓敏、劉長瑜、李維康等一批接一批的女演員在旦角表演藝術上日趨成熟，活躍在京劇舞台，觀眾也接受了旦角女演員的表演水平，男旦逐漸淡出舞台，各戲校也不再培養京劇男旦。
其實，男旦在中國的出現和走向消失，也是現實社會觀念的真實寫照。在以往的封建社會，女人大門不出，二門不邁，出頭露面乃至登台演出被認為是大逆不道及有傷風化，京劇藝術的發展促使男旦這個行當的出現，是迫不得已的事。男旦的出現又促進了京劇藝術的發展，包括湧現出梅蘭芳這樣享譽世界的藝術大師。當然隨著社會的進步，女演員逐漸走上舞台，並在舞台上立住了腳，于是"男旦"這一名詞逐漸成為了曆史。
盡管，男旦的出現體現了特定曆史時代的一種畸形審美，但梅蘭芳這批藝術大師通過自己對藝術的再加工，為世人留下了許多精湛和值得回味的傳世佳作。有趣的是，在京劇票友中，男旦愛好者經久不絕，至今仍有許多男旦票友樂此不疲，倒也有意無意地將男旦藝術繼承下來並發揚光大。