楊瀾：表現出你可說的是？
柳云龍：其實現在看來，因為我父親已經退休了嘛，我身上有一部分是我父親的特質。就是當遇到能使你有很多語言交流的朋友的時候，話會特別多。話不投機半句多，就屬于這樣的人。我父親可能習慣了，他必須要去跟人聊天，去交流去溝通。
楊瀾：所以這種性格在娛樂圈你覺得不太適合？
柳云龍：不太適合，常常會被別人錯誤的認為這個人很傲氣，這個人太傲氣了，但實際上心里面沒有想太多的要傲氣要怎麼樣。
楊瀾：你一直是一個完美主義者嗎，比如做什麼事情一定要做的很完美？
柳云龍：我是一個特別理想化的人，特別累特別累。就像拍《暗算》的時候，其實可能對于其他的導演來講，這個做舊就差不多了，牆上的年代感就差不多了，而我可能覺得還是不夠，工作人員再去做呢，我覺得怎麼做都達不到我想要的那個圖案，我甚至要求到這個地方要有一道黑的東西就好了。我會自己拿著做舊的小噴壺去噴，很累很累。但是其實一部作品成功是決定于細節，細節越多越好，越多越好的閃光的細節，你成功的可能性就會越大。
楊瀾：在你還原年代感的各種輔助手段中，你覺得最滿意的，或者最麻煩的，遇到困難最多的是什麼？
柳云龍：遇到困難最多的就應該是場景對于我的限制很大，就是有很多的創作想法完不成。你比如說《暗算》里面要求的是一個701的一個大院子。劇本當中這個大院子要有醫院，要有宿舍，要有食堂，也就說工作環境生活環境，一應俱全，甚至郵局幼兒園全部都有，但是現在每一個城市實際上它的這種現代的進程都速度非常快，加之我們對城市在這個建設的過程當中，對我們一些傳統的建築保護又不是特別好。所以你很難找到一個達到你滿意的這麼一個大的院子來展現你所要表達的思想情感。所以常常是在一個城市當中拼景，一個景可以拼十個地方，很簡單的就是看風階段，像鐵案長的那個701的總部，是在軍博拍的，他的辦公室是在東四拍的，701的某些辦公室是在通縣拍的，701的某些樹林子是在順義拍的。它會把你拉向各個方面，才能組成這麼一個完整的東西，很累。
楊瀾：但你不僅是個導演，也是出品人嗎，也是投資方嗎？
柳云龍：還要控制成本。還有一個周期，在現有的周期下完成你的想法，的確是一個自己給自己下了個套。既是標准的制訂者又是標准的執行者，既是裁判又是運動員，既是導演又是演員。常常自己跟自己打架，自己跟自己斗。每天這個過程，心力憔悴的。我理解拍攝它應該是水漲船高不是水落石出，但是往往受各種各樣的因素的限制，讓你一點一點的在減分。