楊瀾：我的意思是說在一些有過親身經曆的人來看，也許你把安在天這個人物描繪的過于完美了，他們會知道這樣的人物其實他身上所代表的一些特質，曾經給我們的曆史帶來過一些很複雜的結果，就是說就像我前面說到的，他可能是當一個集體的利益高于一切的時候，其實要求個人和最後這個國家都付出了很多很多。你覺得你是任何到這一點，然後只是去還原一個角色，還是說你認為安在天就是代表一個理想的一種狀態和人物？你在內心里你認為安在天就是一個非常完美的人物嗎？
柳云龍：對。
楊瀾：你覺得他就是一個很完美的人？
柳云龍：我要塑造的就是一個完美的人，我就不希望這樣的人物像我們以往的影視作品當中，既是主流人物，身上又有些許缺點，弱點，甚至有些壞習慣壞毛病，好像這樣一個人物，他就有血有肉活生生的，會吸引別人。我恰恰不想這樣做。我就是想要做一個完美的形象給大家，因為其實這樣一個完美的形象，在生活中可能大家身邊都沒有。大家特別希望在熒幕上看到他。而電影電視就是要把生活當中沒有的東西拍給大家，讓大家看到，完成生活當中對人物，對像安在天這類人物的想象就夠了。
楊瀾：其實從我個人來說，我覺得安在天當然是一個很完美的個體，但是如果把他放在一個曆史的階段當中來說呢，我覺得他其實身上也有一種悲劇，也有一種曆史的局限性，我的感覺就覺得他也是一個非常受到壓抑的一個人。
柳云龍：一定是這樣的，其實不光是那個年代會有這樣的悲劇色彩的，既是英雄又是悲劇色彩人物的人出現，這個年代也有。只是我們還沒有把這個年代當中的這種形象拿到熒屏上來告訴大家而已。都有的。
楊瀾：父母看了這個戲以後，他們的評價是什麼？
柳云龍：《暗算》播出以後，父親突然覺得好像自己的兒子的確長大了。他能在他的控制之下，拍出了這麼大的一個戲，還有三個年代，而且這個戲讓他感動。這也是一件挺不容易的事。
楊瀾：當別人問你什麼是時尚的時候，你說其實時尚並不僅僅關乎于自己的穿著和打扮，其實也是一種思想上的時尚，比如說在三四十年代，投奔延安了也是知識青年當中的一種思想的時尚。你覺得在我們今天這個社會，什麼樣應該稱為一種，什麼樣的這種思想的時尚，是被我們所期待的？或者說有嗎？還會有嗎？
柳云龍：我拍《暗算》的時候盯著監視器，拍完一場戲，他們在補下一場戲的時候我就在想，我說這些人那個年代雖然血雨腥風拋頭顱灑熱血，可能為了這個事他會去獻出生命，但起碼他知道為什麼，起碼他是在一種理想和信仰的大的前提下付出了生命，我就問我自己，我說柳云龍你的信仰是什麼，我無數次問我自己我信仰什麼。沒有。沒有。所以我包括最近老提到的嘴邊上老提到的或者其他朋友老提到的這種和諧社會。和諧其實是什麼？相互的這種共融共存，相互的包容，相互的體諒理解，在這種和諧的前提下，按照自己的這種方式在生存，我覺得這可能是一種最大的時尚，和諧。