【人物簡介】 古龍，本名熊耀華，“古龍”是其筆名，祖籍江西南昌，1937年出生于中國大陸（或說1936年出生于香港），1985年9月21日病逝于台灣。華語文壇現代新派武俠小說家。 【生平】 古龍生長于破碎的家庭，1952年父母離異，古龍獨自住在台北縣瑞芳鎮，造成他的浪子個性。 少年時期嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品，古龍說“我喜歡從近代日本及西洋小說偷招”，師大附中初中部、成功中學畢業，淡江英專（即淡江大學前身）畢業後開始從事小說創作。 1949年發表第一篇短篇小說。 1960年始嘗試寫武俠小說《蒼穹神劍》。當時，台灣俠壇臥龍生、諸葛青云、司馬翎三人名噪一時。 1964年出版《浣花洗劍錄》，是古龍武俠小說的一個里程碑，代表著他武俠創作的成熟期。 1967年所寫的《鐵血傳奇》（首三部楚留香傳奇），集武俠、文藝、偵探、推理于一身，閱讀起來有如“福爾摩斯探案”。一生創作大量武俠小說，其中《浣花洗劍錄》、《楚留香傳奇》、《多情劍客無情劍》（也就是香港無線電視劇《小李飛刀》的原著）、《絕代雙驕》、《蕭十一郎》、《七種武器》、《陸小鳳傳奇》、《三少爺的劍》、《歡樂英雄》、《白玉老虎》等作品，廣受讀者歡迎。到了創作後期，他依然不斷求變，多次說“武俠小說到了要變的時候”；曾在小說中滲入散文的句法，寫出《天涯•；明月•；刀》等小說。然而，這類作品並不為讀者與批評家所欣賞。 古龍嗜酒，常牛飲，1977年染上肝病，健康逐漸走下坡路。 1980年在北投吟松閣飲宴時遭人砍傷，失血2000ｃｃ。 1982年5月，古龍與華視簽了兩年的制作人合約。 1985年9月21日因肝硬化引起食道瘤大出血，撒手人寰，享年48歲。出殯時，友人林清玄在他的棺材里放了48瓶XO酒(威士忌)陪葬。其中一副挽聯是：“小李飛刀成絕響，人間不見楚留香”。 古龍生前情歸多處，學生時代即與舞女鄭莉莉同居，後來又迷上舞女葉雪，不久又跟高中生梅寶珠結婚，最後以離婚收場，第二位夫人是于秀玲，長伴至古龍病逝。古龍的大弟子丁情說：“因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。”古龍與48瓶XO共葬于台北極北之地北海明山墓園。 古龍去世後，小說的版權糾紛開始由法院審理。 2005年，台灣淡江大學舉辦第九屆文學與美學國際學術研討會，主題為武俠小說，集中討論古龍的作品。之後林保淳編了一部論文集，由學生書局出版：《傲世鬼才一古龍：古龍與武俠小說國際學術研討會論文集》。 影視改編方面，古龍多部小說極受導演青睞，不斷改編成電視、電影，當中包括《楚留香》、《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《陸小鳳》等。在邵氏年代，楚原拍攝的古龍作品最多。 【生平新考】 古龍，已故武俠小說家。1941年6月7日出生于香港，1985年9月21日在台北逝世。原名熊耀華，祖籍江西南昌。其創作成果對中國武俠文化的傳承和繁榮影響甚大。至今仍倍受世人推崇，被譽為‘古龍之前無新派‘。在武俠小說發展史上，首次參透了‘無招破有招‘的武學境界，開創了中國的大武俠時 【人生經曆】 ★飽經風霜 古龍的童年大致在抗日戰爭時期與中華人民共和國成立之間。可以說，他在一個獨特的時期，在一個獨特的地點度過了喧囂而動亂的童年。 用張愛玲的話來說，那是一個亂世。整個人類都似乎沉淪于毀滅的沖動，戰爭摧毀了一切的文明與甯靜的家園。 張愛玲在1943年創作的《傾城之戀》中，對于當時香港的狀況有過生動的描繪： 從淺水灣飯店過去一截子路、空中飛跨著一座橋梁，攔了這邊的山。……牆是冷而粗糙，死的顏色。那天是十二月七日，一九四一年，十二月八日；炮聲響了。一炮一炮之間，冬晨的銀霧漸漸散開，山巔，山窪子里，全島上的居民都向海面上望去，說“開仗了，開仗了。”誰都不能夠相信然而畢竟是開仗了。……巴而頓道的附近有一座科學試驗館，屋頂上架著高射炮，流彈不停地飛過來，尖溜溜一聲長叫，吱喲呃呃呃……，然後砰地落下地去。那一聲聲的吱喲呃呃呃呃撕裂了空氣，撕毀了神經。淡藍的天幕被扯成一條一條，在寒風中簌簌飄動。風里同時飄著無數剪斷了的神經尖端。 那一年，古龍大約3～5歲，他是被抱在父母的懷中，還是被父母牽著小手，混雜在躲避空襲的人群中？這種恐怖的記憶，是否成為他後來創作的源泉之一？至于香港，一個鴉片戰爭時期被英國人掠奪的漁村，一個三四十年代的繁華的都會，一個聚集了各種膚色與夢想的冒險家樂園。有一個1936年生于香港後來定居美國的詩人曾在回憶中這樣提及香港：對于香港，我沒有什麼好說的。中國人奴役中國人，中國人欺騙中國人。接觸的目光……要投給他們燃燒的汗，中風似的警呆：不安傳透他們的器官，血脈，毛管和趾尖……我們貧乏的力量再不敢在事務間作太熱切的旅行……不敢認知我們尚未認知的城市，不敢計算我們將要來到那一個分站，或分清我們坐臥的地方，我們什麼也不知道，我們只期待月落的時分。這就是古龍成長的時空架構。這一切的一切，映射在他年幼的目光中。在這樣的年代出生、成長的人們，無疑與時代共同承受了人類史上難得的巨變與災難。生命在飄泊之中，生命在追尋之中。也許，古龍小說中的兩種聲音與他生存的時空不無聯系，一種聲音是對于“家園”的呼喚，另一種聲音是對于“希望”的呼喚。家園已在望。光明也已在望！希望永在人間！ 1949年的巨變改寫了中國曆史。中國國民黨潰逃台灣孤守一島；大陸上的……帶給人民無比的理想與希望。許許多多個人的命運，因此而改變航向。大時代轉換中的人間悲喜劇，讓人不勝感慨。 然而，畢竟，戰爭結束了，人們不必再去躲避無情的炮火，也不必淪落在荒山野嶺。人們可以從容地建設自己的家園。 古龍隨著他的父母遷居到台灣。經曆了戰爭的噩夢，初享和平的氣氛，已是少年的古龍，本應沐浴在家庭的溫馨中。 但是，外面的戰爭結束了，家庭內的戰爭卻爆發了。對于大多數人而言，尤其是對于未成年的大多數人而言，家庭是港灣，父母是唯一能夠依靠的人。父母在孩子的心中，也是最神聖、最崇高的形象：他們無所不知，他們寬厚仁慈，他們堅定不屈。因此，沒有什麼比父母之間的離異更讓孩子感到寒心。感到夢的破滅。成人世界的神聖光環都會因這種離異消失殆盡，使年幼的靈魂從此疑慮重重。 古龍的家庭並不貧困，他的父親曾擔任台北市長的機要秘書，無須為溫飽發愁。如果一切平靜如水，這該是一個平淡而溫暖的家庭。遺憾的是父母間的感情終究不能彌合，在不斷的爭吵中分道揚鑣。 古龍惶恐而不安地目睹著兩個親人的分離，他將憤怒與怨恨發泄在父親身上。于是，一場父子間的爭吵接踵而至，使這個失去了父母間情愛的家庭又失去了父子之間的深情厚意。 倔強的古龍離家出走，過早地承擔了自食其力的艱辛。 生存下去，成為最迫切的問題。天地之大，人海茫茫，卻常常找不到一個容身之所，也找不到一點點親切的關懷。 他到處幫人打工，食不果腹，困頓潦倒，尤其在冬天，在寒風撲面的夜間，游蕩在街頭，無家可歸。仰望稀疏的星空、蒼涼的明月，等待黎明的到來。這樣的心情充滿了淒苦，卻也飽含著不屈的向往。如同他自己在作品《名劍風流》中描寫的一個人物： 人生的痛苦，他卻已嘗得大多了。但無論如何，我還活著，我還年輕，世界這麼大。到處都是我可以去的地方。 在極度的痛苦中，希望更顯得誘人、美麗，她會使堅強的人更加堅強，更加勇往直前。少年的古龍，在一無所有，一無所靠中，已表現出了後來洋溢在他作品中的那種昂揚的人生情懷：永遠不絕望，永遠要活下去，而且要活得更好，更有意義。 在朋友的幫助下，古龍在台北浦城街找到了一處小小的落腳之地，算作是自己的‘家‘。他一邊拼命打工，一邊又含辛茹苦地念書，居然以一個流浪少年的身份讀完了高中和大學。 古龍讀書的成績還算不錯，並不因打工而有所影響，可見他天賦之高。他讀的大學是淡江大學，專業為英文。就在這期間，他閱讀了大量的歐美小說。他對于文學的興趣完全萌發，不僅讀而且寫，成為地道的“文學青年”。 不幸的生活經曆，落寞的精神狀態，總是使一個年輕人傾向于文學的天地。因為在那一片天地里，充滿了悲傷也充滿了愛，還有同情和美夢，那一一片天地可以遮擋住現世的惡濁與慘痛。幾乎所有的‘文學青年‘對于‘為什麼喜歡文學‘這一問題，都可能回答：因為孤獨。 稿費制度是19世紀才出現的新事物。出版業的商業化使作家的寫作也沾染上濃厚的商業色彩。稿費的誘惑可能摧毀文藝寫作的美學品質，也可能促使文藝寫作的蓬勃興旺。此中利弊幾乎非語言所能講清。 與許多文學青年一樣，古龍在親手嘗試了寫作的甘苦並得到發表後，便明白了一個道理：寫作不僅可以抒發胸中郁結，還可以賺到金錢。 他的第一篇作品叫作《從北國到南國》，帶著憂傷的，抒情調子的中篇小說，發表在1956年的《晨光》雜志上。 他還寫了大量的詩與散文，但漸漸地，寫得更多的是小說。 因為寫小說似乎更能解決生活上的需要。 他迷戀于寫作。迷戀是一種瘋狂，完全不顧及現實的條件。迷戀音樂。美術、文學的人，大抵被一般人視作愚狂，固為迷戀這些“玩藝兒”的後果常常只是：窮困。 大學畢業後，絕大多數的同學都願意在政府或教育界謀一份穩定的差事，養家糊口。古龍開始時大概也有過這樣最正常的想法，也一度在台北美軍顧問團混得了翻譯這樣的職務。如果他埋頭做下去，也許不會飛黃騰達，但至少不會為生活發愁。 但對于文學的迷戀，使古龍做著這樣的好夢：幽靜的小茅屋，竹林，小溪，陽光燦爛，在窗前或樹下、溪旁讀書寫文章。他喜歡的是自由自在，無拘無束，是創造文字時的那種無限快樂，因而，出乎常人的意料，他辭去了工作，在偏僻安靜的瑞芳鎮租了間房子，過起了自由寫作人的生活。有一段時間，他過得清淡而充實。每個月都有自己的文字被印成鉛字，每個月他都可以到台北市去領取稿費。錢雖不多，卻也足以招待那幫狐朋狗友，大家相聚陋室，酒興飛揚，頗有‘今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月‘的意境。 歡樂苦短。以純文藝作品謀生，用俗語‘有了上頓沒下頓‘來形容最為恰當。在瑞芳鎮的隱居生活中，古龍漸漸地感到生活的壓力越來越大。關鍵是錢，如果沒有錢，哪有什麼自由自在的生活。 現代文明蔓延全球，又有哪一方桃花源能供人擺脫一切的羈絆？在文明的社會網絡中，人無處可逃，他（她）只能憑著自己的能力，去為自己贏得一塊立足之地。 人類的青春情懷必然是文學的，恰如人們常說的：每個年輕人都是詩。當心靈未被汙染的時刻，懷抱的只是對于美，對于善，對于真的無限渴望與追尋。生命可以犧牲，理想無法混滅，這是青春的詩情。 然而，日常生活的腳步日益迫近，生存問題的嚴峻往往會將曾有的五彩幻夢擊得粉碎。活下去，是唯一的願望。 所以，人們逐漸變得循規蹈矩，步步為營，走進了一座由經驗、常識、掩飾，以及不加拷問的接受所構成的監牢。人們在求生的過程中漸漸地放棄了許多美麗的東西。 ★一舉成名 經過近十年的奮斗， 終于殺出一片新天地， 隨之而來的是名譽與金錢。 1960年，武俠小說已成為最流行的大眾文化消費品之一。金庸、梁羽生已經名滿天下，其他大大小小“寫家”也各顯神通，各據要津。 古龍要想在“武林”中占得一席之地，必須找到自己的寫法，自己的風格。否則，他只能成為武俠小說生產流水線上的一名操作員而已。 開始時，他沒有名氣，為求發表與稿費，他當過一些名家的槍手。當然，他自己明白，這只是權宜之計。 無論如何，要拿出大量的、獨特的作品，才會讓人刮目相看。古龍之所以異軍突起，與他的寫作之快，構思之奇不無關系。人們很難想象一個人怎麼能像機器一樣，每天寫出那麼多的文字，編出那麼多的故事。 從1960年到1963年這4年間，他就寫出了14部小說：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》、《失魂引》、《游俠錄》、《護花鈴》、《彩環曲》、《殘金缺玉》、《飄香劍雨》、《劍玄錄》、《劍客行》。 這還是不完全的統計，可能還有一些漏網之魚，無法查找。 古龍出手迅猛，不同凡響，很快博得了台灣“四大名家”之一的稱號，另三家是諸葛青云、臥龍生及司馬翎。 在古龍看來，武俠小說也可以達到偉大作家們創造的偉大境界。武俠作家也可以像《戰爭與和平》的作者，《老人與海》的作者一樣，用敏銳的觀察力、豐富的想象力，悲天憫人的同情心，有力地刻畫出人性，表達出主題。使讀者在悲歡感動之余，還能對世上的人與事，看得更深、更遠些。 大約在1965年前後，古龍一口氣創作了《情人箭》、《大旗英雄傳》、《武林外史》、《名劍風流》、《絕代雙驕》等作品，標志著他的武俠寫作達到了新的高峰：或者說，他似乎找到了最屬于他自己的東西……這也是古龍的創作力最旺盛，想象力最豐富，膽子也最大的時候。那段時期，他什麼都能寫，什麼都敢寫。 據他自己的評價，“那些小說雖沒有十分完整的故事，也缺乏縝密的邏輯與思想，雖然荒誕，卻多少有一點味。” “那時候寫武俠小說本來就是這個樣子的，寫到哪里算哪里，為了故作驚人之筆，為了造成一種自己以為別人想不到的懸疑，往往會故意扭曲故事中人物的性格，使得故事本身也脫離了它的范圍。” 不管怎樣，經過三四年的摸索，古龍終于寫出了他自己的作品，就像禪師對他的門徒所言：‘你終于找到了你自己！‘ 《絕代雙驕》無疑是值得贊賞的一部，時至今日，它也已成為古龍的代表作之一。它的故事是典型的古龍式的，它的人物也是古龍式的人物。整部小說以一個陰毒的陷阱為背景，在謎一樣的氣氛中展開情節。移花宮主設計殺死江楓夫婦，又領養了他們留下的雙胞胎中的一個，而把另一個留給了江楓的結拜兄弟燕南天，為的是日後讓這對同胞兄弟自相殘殺。 在這部小說中，古龍奉獻給讀者一個難忘的人物—江小魚。在六十年代，武俠小說中的男主角大抵為正氣凜然的英雄，像江小魚這樣的男主角，實在是個異數。他的行為變化多端，一會兒是君子，一會兒是小人。、他的內心又似乎充滿矛盾，沒有誰能夠完全理解他，恐怕連他自己也難以完全了解自己。 另外一部《名劍風流》也筆力不弱。小說寫得是少年俞佩玉的成長曆程，情節曲折，描寫細膩，似乎注入了古龍自己的辛酸經曆，讀來非常感人。尤其是描寫了一個真假顛倒的複雜世界，以及一個個謎一般的假面人物，表達了古龍內心深處很深的悲觀情懷，特別引人深思。 經過將近十年的奮斗，古龍終于殺出了一片新天地。隨之而來的是名譽與金錢。 曾經飽嘗貧困的他終于擺脫了貧困。他從台北郊區的小鎮搬到了台北市，住進了用他的稿費換來的豪華住宅。 二層高的華宅、布置得極為考究。他的家人住在樓下，他自己則占領了樓上一層。在這一層的自由天地中，他隨心所欲，以文字編織他心中的瑰麗想象，仿佛忘卻了塵世的紛紜。 他到處搜羅各種佳肴瓊釀。打開他家中能發現一些在台北市場上根本買不到的酒，不知他是用什麼方法得到的。 他書房的牆壁上，掛滿了朋友送他的字畫。也有時髦的HiFi唱機。電視機、錄像機、電子游戲機和西洋飛鏢之類的玩意。 他為書商們寫書，也為報刊提供連載的武俠小說。 他大把大把地掙錢，又大把大把地花錢，真是“人生得意須盡歡。千金散盡還複來”。 古龍的寫作沒有計劃，沒有規則，興之所至，毫不在乎。拖槁的惡習總是改不了，往往拿了出版社的錢，卻不按時交稿。在報紙上連載，也是這樣，害得報紙編輯叫苦連天，只好請人代筆。 香港作家倪匡就替古龍代過筆，而且模仿得惟妙惟肖，活脫脫是古龍筆法。有一次，古龍斷稿二十多天，全由倪匡代寫，沒有一個讀者發現其中奧妙。 據說，香港一家報館請了古龍寫槁，不料，古龍寫到一半又“插蠟燭”，又是神龍見首不見尾。報館老板懇請倪匡捉刀，怕倪匡不答應，特別強調：‘我們專誠請倪匡先生寫稿，補古龍的小說，稿費跟古龍一樣。‘ 老板的意思是古龍的稿費已很高了，與古龍‘一樣‘應當不算虧待您倪匡了。 倪匡聽後哈哈大笑：‘我沒有興趣捉刀，同時也想讓你知道，我的稿費一向比古龍高。‘ ★小說風行天下 古龍的武俠小說銷量之多，流行之廣，只有金庸能和他相比。 從六十年代到八十年代中期，古龍的創作真正達到輝煌，成為風行天下的名家。 他的影響超越台灣地區，而與金庸、梁羽生一起被公認為現代武俠小說最有成就的三大家。 【曆程】 游戲江湖武俠處女作‘蒼穹神劍‘(1960) 自立門戶發奮之作‘浣花洗劍錄‘(1964) 名滿天下最後遺作‘獵鷹，賭局‘(1984) 【人生名言】 第一名言人在江湖，身不由己。 肺腑之言我不是聖賢豪士，我只有一腔熱血。 最後遺言怎麼我的女朋友都沒來看我？ 著名論斷白馬非馬，女朋友不是朋友。 書房壁聯陌上發花，可以緩緩醉矣；忍把浮名，換了淺斟低唱。 拆字妙聯冰比冰水冰 友人挽聯小李飛刀成絕響，人世不見楚留香。 【系列】 古龍生性是個浪子，這種生活在他成名後導致了很多情況。對他的小說而言，偽作肆意和版權糾紛成為兩個令人頭痛的問題。撇開偽作，各出版社各自印刷的真品都未必收錄齊全。這也是我為什麼要制作電子通行版的目的。最終我決定以保持原著面貌較好的珠海版為依據，結合台灣傳播較廣的風云時代版等，試圖還原古龍全集一個比較可信的輪廓。 ▲楚留香系列 鐵血傳奇又名《楚留香傳奇》。分為： ①《血海飄香》②《大沙漠》③《畫眉鳥》三部 俠名留香又名《楚留香新傳》。分為： ④《鬼戀俠情》(又名《借尸還魂》)⑤《蝙蝠傳奇》 ⑥《桃花傳奇》⑦《新月傳奇》⑧《午夜蘭花》五部 ▲小李飛刀系列 ①多情劍客無情劍又名《小李飛刀》。通常分為： 《風云第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部 ②九月鷹飛 ③天涯•；明月•；刀 ④邊城浪子《九月鷹飛》和《天涯•；明月•；刀》的前傳 ⑤飛刀，又見飛刀古龍口述，丁情代筆。 ▲七種武器系列 ①長生劍 ②孔雀翎 ③碧玉刀 ④多情環 ⑤霸王槍 ⑥離別鉤 ⑦拳頭又名《憤怒的小馬》，大部分由李涼代筆 ▲陸小鳳系列 ①陸小鳳傳奇又名《金鵬王朝》 ②繡花大盜又名《鳳凰東南飛》 ③決戰前後 ④銀鉤賭坊 ⑤幽靈山莊 ⑥鳳舞九天大部分由薛興國代筆 ⑦劍神一笑大部分由薛興國代筆 蕭十一郎又名《淑女與強盜》 火並蕭十一郎《蕭十一郎》後傳 歡樂英雄 大人物 流星•；蝴蝶•；劍 七殺手 劍•；花•；煙雨•；江南 三少爺的劍“江湖人系列”之一 血鸚鵡又名《十萬神魔十萬血》。“驚魂六記”之一。古龍創意，後五記由黃鷹執筆。 白玉老虎 大地飛鷹 圓月彎刀大部分由司馬紫煙代筆 碧血洗銀槍 英雄無淚 七星龍王 風鈴中的刀聲結尾由于東樓代筆 獵鷹，賭局又名《短刀集》，最後遺作 ▲“大武俠時代”系列短篇 包括：①《獵鷹》②《群狐》 ③《賭局》④《狼牙》⑤《追殺》⑥《海神》等故事 ▲早期作品 蒼穹神劍處女作 月異星邪 劍氣書香？/又名《曆劫江湖》，大部分由墨余生代筆 劍氣嚴霜《劍氣書香》後傳，大部分由墨余生代筆 湘妃劍又名《金劍殘骨令》 劍毒梅香實為《河洛一劍》，大部分由上官鼎代筆 孤星傳 失魂引 游俠錄 護花鈴又名《諸神島》 彩環曲 殘金缺玉 飄香劍雨 神君別傳？/《飄香劍雨》後傳 劍玄錄台版有續集，大部分由溫玉代筆 劍客行又名《奪命青蚨鏢》 ▲中期作品 浣花洗劍錄又名《江海英雄》 情人箭又名《怒劍》 大旗英雄傳又名《鐵血大旗》 武林外史又名《風雪會中州》 名劍風流結尾部分由喬奇代筆 絕代雙驕 ▲珠海版續補 菊花的刺大部分由晁翎代筆 鐵劍紅顏大部分由于東樓代筆 白玉雕龍《白玉老虎》後傳，大部分由申碎梅代筆 怒劍狂花大部分由丁情代筆，本書首開‘群俠傳‘先例 那一劍的風情大部分由丁情代筆，‘群俠傳‘體。 邊城刀聲大部分由丁情代筆，‘群俠傳‘體。 風云時代版補遺 吸血蛾‘驚魂六記‘之二，大部分由黃鷹代筆 黑蜥蜴‘驚魂六記‘之三，實為黃鷹作品 羅刹女又名《粉骷髏》，‘驚魂六記‘之四，實為黃鷹作品 水晶人‘驚魂六記‘之五，實為黃鷹作品 無翼蝙蝠‘驚魂六記‘之六，實為黃鷹作品 天魔刀實為黃鷹作品，屬沈勝衣系列 飛鶯•；飛鷹？/無查 槍手•；槍手槍戰小說，實為于東樓作品 黑雁？/槍戰小說 ▲其他 絕不低頭唯一的一部現代槍戰動作小說 誰來跟我干杯包含《不是集》、《台北小吃》等，唯一的一部散文集 死狐？/未完遺作，《楚留香新傳》故事 銀雕？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事 白羽？/未完遺作，《獵鷹，賭局》故事 大秦英烈傳？/已佚少作 從北國到南國？/已佚少作 【古龍的紅顏】 古鳳——小學同學，江湖傳聞為古龍筆名來源 鄭莉莉——舞女，古龍淡江大學畢業後攜其隱居瑞芳鎮 安娜——舞女，避開臥龍生，跟古龍躲到基隆 梅寶珠——高中生，三福公寓第一位女主人，後為古龍自殺 于秀莉——高中生，古龍死在醫院時唯一身邊陪伴的女人 趙姿菁——年輕女星中一人，和古龍牽出轟動一時的風流官司 范小佩——如果不是因為她，吟松閣事件中古龍不會流血 愛麗絲——上天讓她帶古龍回去，古龍得罪的仇家太多了 【浪漫情史】 古龍與許多女人有過纏綿的經曆，或短暫或長久，最終都如過眼煙云，隨風而去。 女人，她可以是人，也可以是神，也可以是獸。 青春期的浪漫情懷，總是使一個女人成為神，成為童話，成為美、自由與愛等等一切的化身。 對于一個普通人來說，浪漫情懷轉瞬即逝。 對于一個藝術家而言，有時則是浪漫終身。 于是，他們的生活、創作與異性糾葛一起，密不可分。 于是，就有了這樣的文學語言： 永恒的女性引領著我們 在一刹那間，一個女人的目光即改變了我的旨趣，決心和思緒。 我只要一顆女人的心 戀愛是青年人的上帝 中國文人有“紅袖添香夜讀書”的說法；西方文人則有“靈感源泉”的說法。女性的美刺激，喚起了作家和藝術家的創造力。所以，羅丹、屠格涅夫、畢加索、莫泊桑、蕭邦、喬治桑、海明威等人，一直到臨終前仍在戀愛。 有島武郎曾說： 我因為寂寞，所以創作。 我因為欲愛，所以創作。 我因為欲得愛，所以創作。 創作的沖動起于愛，起于寂寞。或者，可以這樣說，因為寂寞才去愛，因為愛的空虛才去創作。 不斷地追逐幻美，又不斷地失望、沉淪。 沒有一個女人能夠永遠美麗，也沒有一個女人能夠永遠善解人意，能夠永恒地承擔藝術家賦予她的純潔與希望。 所以，貝特麗亞只能生存于但丁的《神曲》中，卻非實在的生活里。 當愛上一個女人，不只是簡單的情欲，而包含了更多的征服野心，如自我生命價值的實現等等，到頭來只能空歎人生的虛幻。 越是在得到之中，就越感到無常的悲涼。 因為凡是美的東西都是悲哀的，當然，悲哀的東西並不一定美。 同是天涯淪落人。這是文人面對風塵女子的綺麗詩想，說白了，往往只是一廂情願。 歸根結底，女人偶爾是神，偶爾是獸，但更多的時候她只是人。 一部《紅樓夢》，把男性對于女性的詩意想象寫得淋漓盡致，也寫得虛妄悲涼。 警幻仙姑對賈寶玉說：“淫雖一理，意則有別。如世之好淫者，不過悅容貌，喜歌舞，調笑無厭，云雨無時，恨不能天下之美女供我片時之趣興。此皆皮膚濫淫之蠢物耳。如爾則天分中生成一段癡情，吾輩推之為意淫。” 然而，意淫與普通之淫，正如“愛情”與“色情”，只不過一字之差，原難區分。像詩人拜倫、雪萊等人，在常人看來，也只不過是放蕩不羈，朝三暮四的浮浪之徒。難怪有評論家說：在他們美麗的詩篇背後，流淌著不知多少被他們糟踏的女子的眼淚。他的意思是說，那些純潔的女孩子作了詩人的祭品。 大概，在常人眼中，古龍也只不過一介好色之徒。至于他內心的寂寞與憂愁，只有他的讀者與朋友才能體會。 古龍在大學期間曠課大多，一度輟學。原因無他，為了一個女人。 他們相遇在台北的一個舞廳，一個嘈雜的晚間。一個是滿懷理想與憂傷的青年才子，一個是楚楚動人的風塵少女。覆水難收。 在瑞芳鎮的陋居，他們同居，度過了一段甜蜜的時刻。還生下一個兒子，取名熊小龍，後改名鄭小龍，，長大後成為台灣的柔道高手。 結局是注定的：分手。 古龍迷戀上另一位舞女，名叫葉雪，她的名字似乎暗示著她的清雅與潔淨。 又一次相同的心路曆程。同居。如膠似漆。愛的結晶—一個男孩。然後又是分手。 這時，一個女高中生闖進了他的視野。中學生自然與舞女大不相同，純樸典雅，是古龍夢中的小天使。他一見傾情，難以自拔，而且第一次想到了歸宿，想到了責任。于是，他以婚姻—最古老而又最神聖的愛情承諾—向她表明了自己的心意。這個女孩子就是古龍的第一任妻子梅寶珠。 她應當算得上理想中的妻子。她是古龍的崇拜者，絕對依順自己的丈夫，生活上又是持家的能手。她性格沉穩、忍讓。 然而，在她生下3個兒子以後，他們的婚姻開始產生裂痕。再賢慧的妻子也無法長久地忍受丈夫在外拈花惹草，或者總是與狐朋狗友鬼混而不回家。 【縱酒狂歌】 古龍的哲學里似乎沒有淺斟細品這一套，他是要縱酒狂歌才會過癮的人。 酒，一種奇特的飲料。 據說，幾千年前的大禹時代，儀狄發明了酒。他獻給大禹，大禹非常喜歡，但又隱隱憂慮。也許，大禹的喜歡與憂慮，意味著他感到了：酒能夠使人趨于神，也能使人趨于魔；能夠使人力量倍增，也能使人萎靡墮落。 這真是一種危險的物質。 “李白斗酒詩百篇”。酒醉喚起詩興，喚起神奇的靈感。 正如尼采描述的：我們在這短促的一瞬間真的成了萬物之源本身，感到它的熱烈的生存欲望和生存快感……縱使有恐懼與憐憫之情，我們畢竟是生靈，不是作為個人，而是眾生一體，我們就同這大我的創造歡欣息息相通。 當一個人的生命力受到強烈刺激從而最高限度的調動起來的時候，才能最充分地感受生命。不管這種刺激本身是痛苦還是快樂，只要它有效地使人感受到生命的力量，就是享受。 英雄氣概總是酒氣相隨。孔融在《難魏武帝酒禁書》中說得慷慨激昂：‘堯非千鍾，無以建太平；孔非百斛，無以堪上聖。樊噲解卮鴻門，非彘肩卮酒，無以奮其怒；趙之厮養，東迎其王非引卮酒，無以激其氣；高祖非醉斬白蛇，無以揚其靈；景帝非醉幸唐姬，無以開中興。袁盎非醇醪之力，無以脫其命；定國非酣飲一斛，無以決法令……‘ 照他的說法，曆代豐功偉業，都是借著酒勁而得以成就。 不過，中國曆代的英雄，似乎都能豪飲。從《三國演義》里的關羽、曹操、張飛到《水游傳》里的武松、林沖、魯智深等等，數不勝數。 “抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。酒也是苦悶的象征，是絕望的遁逃蔽，是片刻的忘卻。就如古龍小說中的人物。 所說：只有內心憂郁、愁苦的人才會不顧性命地喝酒。 古龍的好朋友倪匡說：有錢不花有什麼意思，喝酒不醉有什麼意思？ 古龍也嗜酒，是一個真正的酒徒。他喝酒的時候，絕不繞舌，只是專注于大口大口喝。燕青對此有深刻印象： 與古龍相識，已有許多年了！初見古龍時，是陪一位香港出版家到台北去。由于這位出版家經常介紹台灣武俠小說家的版權，十幾位武俠小說家聯合作東道主，在梅子餐廳吃宵夜，我也忝陪末席。 在這一群武俠小說家中，有諸葛青云、臥龍生、蕭逸、孫玉金、高庸、憶文、曹若冰、慕容美……等等。他們在席上談笑風生，語驚四座，有一個人卻默不作聲，只是酒來必干，自得其樂。 一個沉默不作聲的人，引起我的注意，因為他長得五短身材，卻是頭大如斗。尤其是喝酒時。頭一仰，便是一杯，那種豪邁酒量，使我看得暗暗心驚。 古龍家的客廳里有的是酒，據他自己說：“我的許多名酒，世界名酒事典里都還沒有。” 古龍未成家前，喜歡出入酒坊；成家後，開始收藏形形色色的酒，既可暢飲，又可玩賞。 他收藏的酒造型獨特，千奇百怪。僅馬形的酒就有好幾瓶，大炮三尊，還有馬車形的、汽車形的、電話形的、大象形的、小鳥形的、金字塔形的、犀牛形的、字典形的…… 各形各類，讓人歎為觀止。 古龍認為，最平凡的就是最了不起的，所以，他的好酒全都用普通的酒瓶裝著，深藏不露。 他說：“好看的酒不一定好喝。” 他說：“最好的酒樣子都是最簡單的。‘” 散文家林清玄曾以雋永的文字，記下了他與古龍豪飲的動人情景： 一個醉人的寒夜。 古龍與我在他家的酒台上醉眼相對…… 那時我們已經飲過了兩瓶黑牌的強尼走路。 是凌晨兩點—該走路的時候了。 我們都不能安穩的走路。 像是古龍小說中決戰千里的俠客，在偶然間遇到了高手，雙方蓄勢待發不能發招，我終于悟到他小說中高手對招時的不拖泥帶水，雙方一亮劍，便已見真章。 那一日我最後敗在古龍的酒下，口吐黃箭，不省人事。白日縱酒，夜里且放歌，古龍的酒和他的武俠，他的人一樣，果然名不虛傳。 古龍說：“你應能為你的對手驕做。”和古龍喝酒真是爽快的事，他的哲學里似乎沒有淺斟細品這一套，他是要縱酒狂歌才會過癮的人。 他說：“淺斟細品最大的通病是廢話大多，枝節大多，人物大多，情節也大多。”他的酒可以印證他的武俠。 酒後有真言，古龍醉酒的時候告訴我，他的生命他的為人和他的武俠所追求的就是乾淨利落四個字。 如果我寫一手好字，我倒想送一副對聯給他： 酒醉南山猛虎， 俠驚北海蚊龍。 提到收藏的酒，就仿佛提到他筆下的武俠人物，古龍的眼中有一種神秘的光。 傳聞中，古龍和酒似乎是分不開的，傳聞總是有誤。 古龍也用不著辯解。 含蓄的人，也許他的生活一直是平淡的，要到喝了酒後，血液才沸騰起來。 狂放的人不必喝酒，血液就已經沸騰。我們一趨近，他全身就是熱氣，這種熱氣非關酒色，而是本質。沒有這種本質的人，以為那就是酒色了。 古龍之所以為古龍，這就是了。“我不是聖賢豪士，我只有一腔熱血。”古龍說。 古龍寫的也是一腔熱血。 于是，我們可以理解“一腔熱血只賣給識貨的人”那種拋頭灑血無所顧情的意境。 朋友，要與有熱血的人交；酒，要與有熱火的人喝；戀愛，要與有熱血的人談；死，要為有熱血的人死。 因為，有熱血的人才是虎虎有生氣的。 有熱血的人才是不落俗套的。 有熱血的人才是有沖突，有高潮的。 古龍喝酒，痛快淋漓，與武俠小說中的英雄同出一轍。 還有英雄少不了的美女，古龍無愧于大俠的稱號。 但是，古龍只會論“劍”，卻並不會真正使劍，也不會拳腳功夫。 他筆下的主人公武藝高強，身手不凡，他自己卻只是一介書生。 1970年，在台灣北投的一家餐館，他遇上一伙無賴之徒，他們心懷叵測，硬是要為他敬酒，他斷然回絕。不料，其中一個歹徒摸出一把扁鑽向他紮來，他匆忙舉手遮擋，扁鑽直紮得虎口血噴。 不會武功，卻勇氣迫人。 他的臂上，他的掌上，一道道疤痕，是他空手抓武士刀留下的紀念。每當酒會時他會撩起袖子，展示給朋友們欣賞。 古龍的性格完全是俠士的性格，是一個真正的酒徒的性格。他正直、剛猛、健談、豪爽，正如他自己一篇小說的標題：絕不低頭。 對于生活在窘困之中的人們，特別是對那些病殘孤兒，古龍總是懷著無限的惻隱之心。 古龍也有過流浪的經曆。他童年時窮得沒鞋子穿，多次發誓：來日有錢，一定要買雙最好的鞋子穿。 當他首次存夠了錢，足以買鞋時，突然發現路邊一個斷腿的孤兒。他是那樣慨歎萬分，放棄了自己的心願，而把錢給了那個孤兒。 他生前曾默默地為孤兒院大量捐款。他死後，朋友們征得古龍妹妹同意，將他的著作收入絕大部分捐贈給慈善機構。 古龍交游廣闊，十分好客重友情。中國人愛說：文人相輕。可是古龍與同行們友情甚篤，特別是與倪匡相交數年如一日，肝膽相照，傳為文壇佳活。 丁情說：“古大俠雖然不能缺少女伴，可是他常常為了朋友，而舍棄他的心愛的女人。他總認為女人可以再找，朋友知己卻是難尋。” 古龍身邊每天都有朋友。人們都說，與他在一起，聽他那博學、獨到、詼諧、機智的談吐，是極大的快樂。 他性喜熱鬧，最怕孤寂，尤其是離婚後，他害怕逢年過節。這時，他總要提前打電話邀約遠近朋友前來作客。單身漢是非去不可的；不是單身漢，許多人往往吃完飯再來古龍家歡聚過節。 豪放的古龍，熱愛朋友，熱愛美酒，熱愛美女，也熱愛生活。 【英年早逝】 離開塵世，返回本來 古龍成名很早，但死得也早。有人說他死于酒色，但他明知是慢性自殺，為何不加以節制呢？一個人如果沉溺于酒，必定有他傷心的事，而傷心的人必定是多情的人。 這是古龍自己的說法。 自古多情空遺恨。 明知無可奈何，卻還要抓住不放，還要苦苦追求。 如同花朵，過于燦爛地開放，反而更迅速地凋謝。 也許古龍並不這樣看。人生在世，該當痛快，如不痛快，活到一百歲又有何趣？ 浪漫詩人拜倫說：“甘願轟轟烈烈短命地死，不願平平庸庸長久地活。” 古龍常年酗酒，過量的杯中物損害了他的肝髒。步入中年後，健康日益不佳，一方面由于他的縱情酒色，另一方面又因為幾次家庭破裂，生活沒有規律，終于導致肝硬化晚期發作。他住進醫院後，在朋友的勸導下，戒了半年酒。但身體稍稍好轉，便又恢複了過去的神勇，終因肝昏迷再次入院。 古龍平時以酒當水，成箱地購進‘xo‘白蘭地，花在酒上的錢不計其數。酒來就干，頭一仰就是一大杯。但在寫作時是例外，卻是滴酒不沾。就像楚留香與人比武時絕不沾酒。 他寫作時喜歡抽煙。右手握筆，左手執煙，一根接一根，抽個不停。寫一個通宵、可以抽掉兩包香煙。 煙與酒一樣，也能蠶食人的生命。 晚年的古龍，仿佛已經菲薄人生，悟透生死，將什麼都已看得很淡。本來，他如果願意動手術，也許還能多活幾年，但他堅決不願做手術。 在醫院住了一個多月，病情緩解，又耐不住寂寞，堅持要出院。而且，他再次酗酒，導致食道破裂。 1985年9月21日，古龍終于安詳地閉上了他的雙眼。 從此不再有歡樂，也不再有悲痛，從此永遠安詳而甯靜。 他的朋友和學生丁情在《古大俠的最後一劍》中，記載了古龍臨終前的情景：對于酒的執著，大概沒有人能比得上古大俠、他三番兩次的因酒而住院，換了別人，早已怕酒怕得要命了。可是我們的古大俠卻照喝不誤。為什麼呢？ 是因為他已中了酒毒？ 還是不怕死？ 抑或是他借酒來逃避什麼？ 這些問題，沒有人能回答出來，就連和他走得最近的我，也說不出一個所以然來。 我只能說：“古大俠的壓力太大了，到了末期，他大概也已想通了，已大徹大悟了。” 這些長久堆積下來的壓力，已不是他所能承擔的，既然如此，他又何必一味的承受下去呢？ 所以臨死的前幾天，他又開始縱情喝酒。醉了睡，醒了又喝，又醉，又睡，又喝…… 古大俠的獨特豪性又見了。 在這幾天之內，古大俠曾在一個夜深人靜時，突然問了我一句話，問了一句他從來不會說的話！ “小烏龜，你猜我死了，有沒有人會為我落淚？‘”經不起他的又縱情喝，他的食道終于又破裂了，終于又大量出血了。 他臨死前的最後一句話是：“怎麼我的女朋友都沒有來看我呢？” 說完這句話，古大俠就昏迷了。一直昏迷了兩天，到21日下午6點6分，終于走完了他的人生旅程。 死後，生前友好為紀念這個“酒國烈士”，特意花了30萬台市購買近50瓶‘XO‘白蘭地，陪同古龍羽化到另一個世界。 他的好友倪匡，寫了一篇備受稱道的“訃告”，將古龍的一生，作了恰如其分的評價，也將朋友們的懷念，表現得淋漓盡致:我們的好朋友古龍，在今年九月二十一日傍晚，離開塵世，返回本來，在人間逗留了四十八年。 本名熊耀華的他，豪氣干云，俠骨蓋世，才華驚天，浪漫過人。他熱愛朋友，酷嗜醇酒，迷戀美女，渴望快樂。三十年來，以他豐盛無比的創作力，寫出了超過一百部精彩絕倫、風行天下的作品。開創武俠小說的新路，是中國武俠小說的一代巨匠。他是他筆下所有多姿多采的英雄人物的綜合。 “人在江湖，身不由己”。如今擺脫了一切羈絆，自此人欠欠人，一了百了，再無拘束，自由翱翔于我們無法了解的另一空間。他的作品留在人世，讓世人知道曾有那麼出色的一個人，寫出那麼好看之極的小說。 未能免俗，為他的遺體，舉行一個他會喜歡的葬禮。時間：七十四年十月八日下午一時，地址：第一殯儀館景行廳。 人間無古龍，心中有古龍，請大家來參加。 他在人間只逗留了四十八年。 【古龍小說集】 恍然如夢，依稀猶見周星馳的兵器譜，王家衛的盲劍客，張藝謀的飛刀門。可惜世上再也沒有出現邵氏這樣的公司，楚原這樣的導演，秋官這樣的演員。郁悶，然後惡心。 古龍的武俠小說銷量之多，流傳之廣，看來只有金庸能和他相比，即使是不看小說的人，也常會在銀幕上和熒屏上，看到古龍的作品，若論小說被改編為電影和電視劇，數量之多，也只有金庸堪與比較。一曲《小李飛刀》（由《多情劍客無情劍》改編的電視劇的主題曲）在香港與東南亞，唱到家喻戶曉。有一個時期，歌星前往東南亞登台，若不唱這一首歌，觀眾便會大喝倒采。累得連台灣歌星也要連夜趕練，即使口音不正，也要唱出這一首粵語歌曲。 若論到創作數量，港台作家中恐怕只有倪匡能與古龍相比。古龍的小說總數可能在2000萬字以上，香港桂冠圖書公司的‘古龍小說專輯‘收80多種。1995年3月珠海出版社的古龍作品集，附有一張清單，列出已在中國大陸正式出版的古龍小說共68部。 1蒼穹神劍2月異星邪3劍氣書香4湘妃劍5劍毒梅香6孤星傳7失魂引8游俠錄9護花鈴10殘金缺玉11飄香劍雨 12劍玄錄13劍客行14浣花洗劍錄15情人劍16大旗英雄傳17武林外史18名劍風流19絕代雙驕20血海飄香21大沙漠 22畫眉鳥23多情劍客無情劍24鬼戀俠情25蝙蝠傳奇26歡樂英雄27大人物28桃花傳奇29蕭十一郎 30流星•；蝴蝶•；劍31九月鷹飛32長生劍33碧玉刀34孔雀翎35多情環36霸王槍37天涯•；明月•；刀38七殺手 39劍•；花•；煙雨•；江南40絕不低頭41三少爺的劍42陸小鳳傳奇43繡花大盜44決戰前後45火並蕭十一郎46拳頭 47邊城浪子48血鸚鵡49白王老虎50大地飛鷹51銀鉤賭坊52幽靈山莊53圓月彎刀54飛刀•；又見飛刀 55碧血洗銀槍56離別鉤57鳳舞九天58新月傳奇59英雄無淚60七星龍王61午夜蘭花62風鈴中的刀聲 63劍神一笑64白王雕龍65怒劍狂花66那一劍的風情67邊城刀聲68獵鷹，賭局 【古龍人生小劄】 少年時期便嗜讀古今武俠小說及西洋文學作品，一般多以為他是受到吉川英治、大小仲馬、海明威、杰克倫敦、史坦貝克小說乃至尼采、沙特等西洋哲學的影響啟迪。(古龍自己也說過「我喜歡從近代日本及西洋小說『偷招』。」) 故能日新又新，後來居上，且別開武俠小說新境界。 1937出生于江西南昌（或說1936從出身于香港） 1942隨父母從香港遷居來台。 1946初戀。 1948失戀。 1949發表第一篇短篇小說。(屬于純文學創作) 1952父母離異。 1956第二次失戀。 1960始嘗試寫武俠小說《蒼穹神劍》，但技巧甚劣，有如故事大綱。 1961寫《飄香劍雨》、《殘金缺玉》、《月異星邪》等書，以詭異情節取勝，但基本走的還是傳統路子，頂多加上幾句文藝腔，並無特別過人之處。這一時期古龍寫作態度跡近兒戲，新作隨開隨拋，不負責任，惟偶為名家(如臥龍生、諸葛青云)代筆，卻幾可亂真，足見本身確具實力，尚未激發；或以為武俠小說業經“定型”，不過如此而已。 1962發表《劍氣書香》、《失魂引》等早期諸作，文情不俗，乃漸有起色然，基本上仍未能突破創新。 1963受到陸魚《少年行》之啟示，發現“新型武俠”大有可為，遂亦逐漸改變傳統筆法，陸續作《孤星傳》與《湘妃劍》等書試，圖走出一條新路卻，未成功。 1964完成他第一階段的壓卷之作《浣花洗劍錄》，文情跌宕，饒有詩意令，人直覺地感到:古龍不耐煩在半新不舊的武俠傳統里兜圈子討生活了。他要浣花洗劍，自作主人!作為一個改革傳統武俠小說的“急先鋒”，古龍汲取了日本名作家吉川英治《宮本武藏》所彰顯的“以劍道叁悟人生真諦”、戰前氣氛及一刀而決，會通了金庸《神雕俠侶》的“無劍勝有劍”之說，而發為“無招破有招”的無上劍道奧旨，析理精微之極。此一所謂“無招勝有招”，較金庸《笑傲江湖》寫風清揚傳授令狐沖“獨孤九劍”之無上心法者足，足早了三年！ 其次，他引進倭人“迎風一刀斬”的刀法，三招兩式，人頭落地，從此即不再寫冗長的打斗場面————這是他突破武俠傳統之處，也是他一切“簡單化”的開端。 其三，由此書起，他竭力營造文藝氣氛，藉平凡簡潔的對話，點出哲理。並且運用許多饒有詩意的語言，刻畫人性並，寓于生命哲理。 可惜《浣花洗劍錄》伏筆太多，無法收束，終貽“虎頭蛇尾”之譏，而減損了此書應有的藝術價值。 1985年9月21日去世。 【評價】 滄月（武俠、奇幻作家）：回首少年時的江湖夢，怎麼能少得了楚香帥的月下踏歌，陸小鳳的靈犀一指，又怎麼能忘得了邊城里的那個浪子，和他手中漆黑的刀呢？古先生雖然溘然長逝，但他卻在我們的精神里留下了他的基因片斷。 西門吹水（古龍研究專家）：古龍是一個妙人，他很勇敢地承認寫作目的之一就是錢，當然還有就是給人帶來快樂，這兩點他都做到了。所以，二十年後的今天，我們還在想著他。 金庸（武俠作家）：古龍兄為人慷慨豪邁、跌蕩自如，變化多端，文如其人，且複多奇氣。惜英年早逝，余與古兄當年交好，且喜讀其書，今既不見其人，又無新作可讀，深自悼惜。 秦戈孤指（職業作家、電視編劇）：去了。去的是一個人，一柄劍，一壺沒喝完的酒。酒很香，很醇。很醉人，于是很多人都醉了，醉了二十年。都醉了。因為醒著的人都知道，他離去江湖二十年了。但醒著的人希望喝醉，蒙眬中他們還可以看見，那個人，那柄劍，大口地喝著酒，喊著：朋友、酒和女人。 咸檸七（愛情、武俠作家）：沒有了胡鐵花，誰來和楚留香干杯？沒有了花滿樓，誰來和陸小鳳干杯？沒有了風四娘，誰來和蕭十一郎干杯？沒有了鐵傳甲，誰來和李尋歡干杯？……但最糟糕的還是沒有了古龍，誰來陪我們干杯？ 雷欣（影視演員）：二十年前，當我還在孩提時代的時候，古龍遠離了這個世界，從此以後，再無古龍。唯一值得慶幸的是，我出生之時，古龍尚未逝世。我和他總算在這樣一片天空下共同生活了三年。歲月滄寂，人去人行。感歎那個八九十年代，是古龍制造了我的青春歲月。如果能出演古龍筆下的一個角色，那麼我想不給錢我也願意。古龍 燕歌（武俠作家）：他的名字也許不是一座豐碑，但絕對是一座火山，時刻沸騰著俠義，正義，道義，大義的活火山。在這座火山里，人世間的情與仇，愛與恨，生與死，恩與怨全都交融在一起，最後噴湧而出，化成了他人生中最壯麗的風景。 王華（日本早稻田大學博士後）：其實武俠與科學一樣，都是一種藝術，都需要旺盛的想象力，從這個角度來說，古龍是一位武俠科學家。 小號鯊魚（作家、美食家）：古龍的江湖如刀，薄而犀利，在最短的時間里用最少的語句擊入你的心。即便寫了那麼多的友情，古龍的江湖依舊是孤獨的。無人懂得、無人了解、脆弱易逝。也許，這才是真正的江湖。是什麼讓這個傾一生赴一次歡宴的人有這樣的孤獨？舉杯時有明月、有歡笑；酒醒後，清風吹木葉，早已不知人在何處。 【恐龍•；古龍】 ａrｃhosａur 古龍亞綱(ａrｃhosａuriａ)的高等爬蟲類，種類多，包括所有槽齒類、翼龍、恐龍、鳥類的祖先及至今尚存的一個目──鱷目(ｃroｃodiliａ)動物。 早期的古龍于三疊紀(2.45億∼；2.08億年前)將開始時出現。可能起源于早期的雙孔亞綱動物，並與原龍類、喙龍類和三棱龍類歸為一個大類群──古龍形類(ａrｃhosａuroｍorphａ)。這大類群的所有種類均以踝部特化著稱，這有助于采用直立的姿勢。大部分古龍後肢長，前肢短。幾乎所有種類的眼睛上方的顱骨里都有兩對開孔(顳窗)，顎肌附著于此；眼前方的吻部又有一個大型開口(眶前窗)，功能未明。早期的爬蟲類牙齒排列于一個淺槽內，而古龍類與此不同，其牙齒排列于牙槽中。 古龍屬(ａrｃhosａurus)是從化石紀錄中認識到的最早的古龍類，于晚二疊紀(2.58億∼；2.45億年前)開始出現，其化石在俄羅斯發現。