“是他啊！”黃昏大感驚奇。這個家伙在電影圈里可是鼎鼎大名。
羅曼·波蘭司基，波蘭籍猶太人。小的時候曾經被關進猶太集中營，死里逃生從里面逃出來，在外面混了幾年，做過乞丐，做過小偷。等戰爭結束之後，做過一段時間龍套演員。後來考進華沙電影學院，畢業之後做了導演。然後出國去倫敦，然後到了美國好萊塢，成為世界級大導演。拍攝出《鋼琴師》這部膾炙人口的大片。並獲得當年的奧斯卡金像獎。
當年，《辛格勒的名單》開拍時，曾經邀請他前去執導，被其拒絕。後來，《辛格勒的名單》獲得了巨大的成功。所有人都在嘲笑波蘭司基的短視。
誰知道十年之後，波蘭司基憑借《鋼琴師》一片，勇朵奧斯卡金像獎五項大獎。著實讓人驚歎了一番。
這個家伙的一生簡直就是一部傳奇的YY小說。
不過，和普通YY小說中主人公無往不利的遭遇相比較，他成名成家之後的遭遇依舊淒慘。中年時，美麗的妻子被人謀殺，其時，妻子還有身孕。
黃昏對這個家伙研究比較多，包括同一時期好萊塢大名鼎鼎的導演史第芬?斯皮而伯格。當然，和另外一個世界相比，此時的史第芬?斯皮而伯格還沒有開始拍攝他地代表作《辛格勒的名單》。這個創意也被黃昏很無恥地竊取了。不過。有一個變化是，史氏已經開始籌拍《拯救大兵瑞恩》了。如果不出意外，兩個世界很快就要一樣。
兩個世界因為黃昏的出現而開始慢慢接軌。
“看來。要抓緊了。該拿過來地東西就拿過來。不需要的，就讓它們按照自己的規律向前進步好了。”黃昏這麼想；“一個人需要地東西並不多，我只找真正屬于我的東西。其他的。還是還給它們真正的主人好了。”
他記得自己小的時候，院子里有一大叢美人蕉，拔出花朵，用嘴一吸，甜甜地。于是。一個下午，黃昏都在樂此不疲地做這件事。直到將那一叢鮮花糟蹋得不成樣子。
欲望這種東西需要控制，不然就會產生出不可估計的後果。
基于這種想法，黃昏在區光的院子里接見了前來拜訪的羅曼?波蘭司基。
“你們東歐人的名字不是很好記。什麼司機、懦夫、圍棋的一大堆。”黃昏笑著神出手去；“很高興認識你，我叫黃昏。我很喜歡您的電影，你是這個時代當之無愧的大師。”
波蘭司基是個小個子猶太人。比起黃昏和區光來自不用說，此二人都是大個子。就算和王茹相比較，也只能勉強處于同一平行線。
此刻，羅曼?波蘭司基還沒有開始拍攝他的代表作《鋼琴師》。黃昏有心幫他一下。因為他知道。如果明年斯皮爾伯格地《拯救大兵瑞恩》一出，舉世震驚。只怕波蘭司基要想再出頭就更加困難了。
對于波蘭司基的才華和性格，黃昏是非常欣賞的。
“很高興見到你。”
二人握手。就座。
開始對話。
波蘭司基：“剛看了《南京，1937》，很激動。”
波蘭司基是一個比較沉默寡言的人，他說：“我們二人有很多共同點，都來自一個古老而苦難深重的民族。我們做電影的，就是要用手中的攝像機為我們的民族留下那些曆史的見證。你的那句，真實就是力量，說得真好。”
他站起來，捏緊拳頭，在院子里來回走動：“我也要開始了。黃先生。我要向你學習。可是，我卻不知道該怎麼做。就像一團烈火，它在我心中熊熊燃燒，卻找不到爆炸地突破口。壓抑啊壓抑。”
波蘭司基狠狠地揪著自己的頭發，大聲哀號。
黃昏想了想，說：“還是那句話，真實就是力量。”
波蘭司基眼睛一亮，似乎把握到了什麼。“你的意思是……”
“其實，我們都弄錯了幾點。”黃昏招呼波蘭司基坐下，說：“第一，我們試圖要在電影里講一個精彩的故事；第二，試圖要在電影了一表現些什麼。實際上根本就不用這麼做。有什麼故事能夠比你自己的經曆跟精彩呢？再則，你們猶太人的遭遇本身就是一部史詩。”
“我一直都要拍一部關于猶太集中營的電影。但我卻不知道該如何表現。”波蘭司基滿面痛苦。
“倒面，從倒面著手。”黃昏提示他：“一個波蘭猶太鋼琴家，從集中營逃出來，在一個廢棄的街區躲藏了將近兩年時間，直到納粹地滅亡。”
“對！”波蘭司基興奮地大叫：“一個懦弱的逃避者，以為將腦袋埋進沙子，殘酷的世界都不會存在。但，現實是，冷眼旁觀並不能解決問題，也逃避不了。我不需要描寫太多複雜的東西，也不需要表現什麼。我有生活，我只需要將我那幾年的流浪生活，在大屠殺陰影下的逃亡直接表現出來就可以了。上帝，真實的才是最打動人心的。”
他站起來，深深地像黃昏一鞠躬：“謝謝你。”
“努力吧！”黃昏說：“你這部片子就叫《鋼琴師》好了。今年，我的《南京，1937》會拿奧斯卡獎的。明年就看你的啦，我認為，你肯定會得獎。金球、金棕櫚、金熊你都拿過。是時候給你的個人榮譽上添上重濃墨重彩的一筆了。”他端起酒杯，和波蘭司基碰了一下；“干杯，為兩個苦難的民族。”
“干杯，為兩個正在複興的偉大的民族。”
二人殷殷相惜。
也因為這次會面，羅曼?波蘭司基回去後靈感大發，一周之類就弄好了劇本，並開始籌拍工作。為了感謝黃昏對自己的啟發，波蘭司基發揮出自己在好萊塢的巨大影響力，為《南京，1937》問鼎奧斯卡獎奔走、呼籲。
有了這個主流電影人的游說，美國電影界也開始在內心之中接受了黃昏這個來自東方的電影藝術大師。