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不知道“名利場”是從哪里得到的內線消息，但顯然他們比“國家詢問報”這樣的八卦小報真實性要高出了一大截。麗莎-坎甯此時就坐在埃文-貝爾的正對面，商談著關于奧斯卡主持人的事宜。
其實奧斯卡頒獎典禮嚴格來說，是轉播電視台負責張羅的。1953年奧斯卡首次進行電視轉播，當時是與nbc電視台合作，直到1960年被abc電視台奪走。1970年，nbc電視台再次奪回轉播權，但1976年abc電視台重新獲得轉播權，這一次就一直延續到了現在。abc電視台與學院已經有長達二十二年的良好合作關系了。
值得一提的是，雖然近年來奧斯卡收視率下滑的波動很明顯，但abc電視台的廣告收益還是在七千萬以上，三十秒的廣告平均價格依舊高達一百四十萬美元，雖然遠遠比不上超級碗，但依舊不可小覷。
整個頒獎典禮的安排，都是abc電視台在籌劃，不過學院也有提供意見的權利。但總體來說，學院負責專業的部分，而電視台則負責娛樂的部分，分工合作一起完成每年一次的頒獎典禮。
埃文-貝爾接到麗莎-坎甯的電話時就一直在想，年初“x因素”和“美國之聲”版權拉鋸戰的時候，abc電視台之所以沒有出手，但卻又傳遞了善意，是不是因為他們當時就已經開始謀劃這件事了。雖然這樣想起來有些牽強，畢竟那時候才是三月份，但仔細想想也是有道理的，畢竟當時第八十屆奧斯卡剛剛結束，abc電視台依舊手握轉播權，腦袋里對于明年的典禮安排自然是有所盤算的。
不過，就埃文-貝爾所知，負責人肯定不是麗莎-坎甯。畢竟麗莎-坎甯也不是在各個部門都可以客串的，麗莎-坎甯會上門的原因和nbc電視台派出馬克-博內特是一個道理：既然已經有熟悉的人脈關系，直接使用顯然可以拉近不少距離感。
就好像此時，麗莎-坎甯其實是在和埃文-貝爾聊今年暑假“美國偶像”和“x因素”海選大打出手的事，“這應該是我第一次看到‘美國偶像’如此狼狽。”
埃文-貝爾卻是撇了撇嘴，並不是很在意的模樣，“這是必然的。不過真正的勝負還是要看收視率，不是嗎？”
夏天里。“美國偶像”和“x因素”率先展開海選。“美國之聲”的播出時間本來就比較遲，要等到明年四月份，所以海選就稍微遲一些，而且“美國之聲”的賽制是與眾不同的，海選部分不打算制作播出，經過海選之後能夠走到真正評委面前的，就是具備一定實力沖擊決賽的選手了。“美國之聲”並不打算通過海選的眾生百態來吸引觀眾，一切以實力說話。這也是“美國之聲”沒有和兩位競爭對手直接打擂台的原因。但整個賽事有太多相似之處的“美國偶像”和“x因素”就沒有如此好運了。
往年“美國偶像”一家獨大的時候，海選現場沒有上萬人都算是不常見的事了。但是這一次“美國偶像”和“x因素”的還算一前一後，期間還有部分重疊，這就使得不少參賽選手分流。根據不完全統計，“美國偶像”海選的場次平均參賽人數已經下降到了八千人，雖然這個人數依舊十分出色，但已經退回到第三季、第四季時的狀態，這個退步足以讓福克斯電視台心驚膽跳了。而“x因素”場均海選人數則是五千人。算不上出色，但也十分不俗，具備一定的競爭力。
不過埃文-貝爾對此卻沒有太多關心，因為海選其實看的就是一個熱鬧，一千人參加海選和一萬人參加海選，最終編輯出一個小時的節目對于電視台來說根本就不是問題。所以。就是那句話，結果還是要等明年年初的播出，看收視率的比拼。
“但至少福克斯已經敲響了警鍾。”麗莎-坎甯微笑著說到，“現在各個電視台對收視率的競爭已經進入了白熱化，沒有人能夠免俗，誰知道這一個播放季最終勝出的會是誰呢？”電視台的收視率競爭是按照播放季來算的，也就是當年的九月份到次年的五月份。以此為一個輪迴，“怎麼樣，有沒有興趣過來幫我們電視台增加一點籌碼，站在柯達劇院的舞台上，享受一把掌控奧斯卡全場的感覺？”
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這是今天麗莎-坎甯第二次提起主持人的事情了，第一次埃文-貝爾笑了笑，沒有說話，麗莎-坎甯就聊了一些其他話題，繞了幾圈之後，這才再次回到了主題上。
這一次，埃文-貝爾依舊是笑了笑，沒有在第一時間回答，不過麗莎-坎甯也沒有接話的打算，她就面帶微笑地看著埃文-貝爾，一副十分有耐心的模樣。好一會，埃文-貝爾才說到，“你知道的，我對于劇本是很挑剔的，不會是一個很好的合作對象。”
頒獎典禮也是有劇本的，第七十八屆和第八十屆奧斯卡的主持人喬-斯圖爾特就是被劇本束縛了手腳，沒有能夠發揮出脫口秀的才能，這才導致了主持失敗；同樣，今年年初奧斯卡舉辦時因為編劇罷工的問題，劇本也是一個老大難問題。
埃文-貝爾的個性一直都是鋒芒畢露的，當初去“周六夜現場”時就是如此，他會將自己的想法說出來，與節目編劇認真探討，不過“周六夜現場”就是會配合嘉賓來編寫劇本，所以合作還算愉快；而當初主持托尼獎的時候，也是有編劇的，但是托尼獎又比較特別，它是以大量的戲劇串聯起來的，編劇的作用沒有那麼明顯，考驗的是主持人臨場發揮能力和整個串聯能力，十年百老彙的紮實功底和出色的口才，讓埃文-貝爾完成了任務，並且贏得了至今為止唯一一座艾美獎獎杯。
所以，埃文-貝爾這才會專門提出這件事來，不管奧斯卡的導演是誰，也不管編劇是誰，埃文-貝爾勢必會對劇本有很多的自我堅持，這就會導致合作過程出現很多問題，而在專業方面埃文-貝爾卻不是一個喜歡妥協的人。
記得上一輩子的第八十三屆奧斯卡頒獎典禮，詹姆斯-弗蘭科和安妮-海瑟薇成為了奧斯卡曆史上最年輕的主持搭檔，但是他們的主持卻是一場災難，其中最大的原因就是對于劇本的溝通問題。兩個年輕人都是有自己想法的人，他們對劇本有不少創意，可惜都被制作人和導演拒絕了，詹姆斯-弗蘭科更是在頒獎典禮之後毫不客氣地指責了制作人，他們拒絕采納主持人的意見。
其中最烏龍的一幕就是，安妮-海瑟薇和詹姆斯-弗蘭科反串，原本詹姆斯-弗蘭科是打算模仿雪兒在“滑稽戲”中的模樣，但該片歌曲未入圍，只能在制作人和導演的要求下，裝扮成瑪麗蓮-夢露登上，還得故意在台上出糗！這讓整個頒獎典禮就亂成了一鍋粥。
如果以埃文-貝爾的個性，估計會和編劇、制作人、導演吵做一團，也許埃文-貝爾不會撂擔子，因為他有工作的責任心，但說不定他就在舞台上直播時刻直接按照自己的意願進行，那麼這就是一場災難了。
“埃文，相信我，我們知道你的性格。”麗莎-坎甯臉上的笑容多了一分無奈，其實她也知道，如果讓埃文-貝爾擔任主持人，這也勢必要冒很大風險的，而目前abc電視台屬意的導演正是比爾-康頓，另外一個脾氣暴躁的人，即使沒有“追夢女郎”和“香水”的恩怨情仇，這兩個個性強硬的人碰撞在一起，也是讓人吃不消的。“但我們還是希望你能夠擔任主持人一職。”
埃文-貝爾挑了挑眉，一副不置可否的表情。麗莎-坎甯知道，這是願聞其詳的信號，“你是一個出色的主持人，這一點我們已經通過不少場合證實了，你的機智和口才，能夠為整個頒獎典禮帶來許多驚喜。”麗莎-坎甯不是在說客套話，而是十分認真地看著埃文-貝爾，闡述自己的想法，“而且我們認為以你的年輕，不僅可以吸引年輕收視群體，而且對于專業人士來說也是有吸引力的。”她同樣也沒有掩飾abc電視台對收視率的渴望，“當然，最重要的是，我們覺得觀眾似乎還沒有真正領略到你作為主持人的風采，難道你不想挑戰看看？”
不得不說，麗莎-坎甯的確是有三板斧的，她的最後一句話說中了埃文-貝爾的想法。當初會挑戰托尼獎主持人的位置，其實就是因為埃文-貝爾想要嘗試看看；這一次奧斯卡頒獎典禮的主持人又是另外一種挑戰，而挑戰對于埃文-貝爾來說，就是致命的吸引力。
埃文-貝爾作為歌手作為演員作為心理學者作為建築設計師，其實一直都是廣為人知的，但是作為主持人，“周六夜現場”收視率倒是十分出色，可是那是“夜”現場，周六深夜十一點半的收視群體可十分有限，至于托尼獎根本就沒有直播。所以，麗莎-坎甯最後一句話才是真正的殺手锏。
今天的一萬二，
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