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每一年的開頭都是如此，頒獎季的喧囂成為各大娛樂報刊雜志的頭版頭條，衣香鬢影的美女帥哥讓人們的視線眼花繚亂，今年也不例外，湯姆-謝拉克執掌美國電影藝術與科學學院進入第二個年頭，依舊是風起云湧、熱鬧非凡。
北美地區的頒獎季每一年都吸引了全世界的目光，而同樣在年初拉開帷幕的柏林電影節自然相對就門可羅雀了。但柏林電影節的個性卻是從來沒有妥協的打算，即使電影節面臨的困難再嚴重，他們也始終沒有更改電影節揭幕時間的打算，這也就使得二月份揭幕的柏林電影節頻頻與格萊美、奧斯卡的舉辦時間撞車，導致願意在寒冬刺骨的二月初來到柏林的明星屈指可數。
不過今年第六十一屆柏林電影節卻因為“大地驚雷”和“黑天鵝”的登陸而熱鬧非凡，“大地驚雷”是科恩兄弟推出的新作品，演員陣容里包括了傑夫-布里吉斯和馬特-達蒙兩位實力派，還有一鳴驚人的新生代女演員海莉-斯坦菲爾德，也是今年頒獎季之中的重頭戲；“黑天鵝”自然無需贅言，埃文-貝爾、娜塔莉-波特曼、梅麗爾-斯特里普的聯手，再加上米拉-庫妮絲的驚豔，早就將自己的影響力從北美帶到了歐洲。
科恩兄弟和埃文-貝爾都帶著一眾演員齊齊抵達了柏林，這使得柏林電影節呈現出了近年來難得一見的熱鬧局面，甚至足以讓威尼斯和戛納都投來豔羨的目光，特別是曾經力邀埃文-貝爾前往的威尼斯，就更是羨慕不已了，至于已經連續三年看不到埃文-貝爾的戛納電影節就更是靠邊站了。
兩年前，埃文-貝爾帶著“血色將至”來到柏林時，不僅拿到了最佳導演銀熊獎，完成了自己的最佳導演小滿貫，而且也見證了柏林電影節的衰弱。這兩年來。柏林電影節似乎依舊沒有太大改變，但柏林的堅持卻在悄然之間取得了更多的回報，柏林對于藝術性的堅持正在逐漸回歸水平線以上，至少過去一年時間里得到專業人士最多肯定的電影節就是柏林了。所以，雖然柏林依舊處于一個掙紮時期，但事情確實是一步步地朝著正確的方向前行。
當第六十一屆柏林電影節落幕時，各個獎項都找到了其主人。這一屆柏林電影節也悄然創造了新的曆史。
美國導演拍攝的以阿爾巴尼亞為舞台的作品“血之救贖”拿到了最佳劇本將，影帝和影後則由伊朗影片“別離”的全體男演員和全體女演員一起拿下。這也使得“別離”成為了今年柏林電影節的最大贏家。匈牙利電影大師貝拉-塔爾的“都靈之馬”拿到了評委會大獎；德國導演烏利胥-柯雷的“嗜睡症”贏得了最佳導演銀熊獎。
在最受矚目的最佳影片金熊獎上，埃文-貝爾導演的“黑天鵝”成功拿獎。這不僅是埃文-貝爾繼兩年前拿到最佳導演銀熊獎之後更進一步的結果，而且“黑天鵝”也是今年電影節之上受到贊譽最多的作品，與“別離”成為了金熊獎的最大競爭者，最終“黑天鵝”獲獎也可謂是眾望所歸。
“黑天鵝”問鼎金熊獎，這是埃文-貝爾一行人在前往柏林之前沒有料想到的，畢竟柏林電影節對于政治的熱衷眾人皆知，而“黑天鵝”顯然不是一部政治作品；但柏林除了對政治關注集中之外，對于藝術的追尋也是三大電影節之中首屈一指的。“黑天鵝”作為一部黑暗系的藝術討論影片，得到了電影節評委們的一致喜愛，也算是順理成章。
埃文-貝爾又一次創造了曆史，截止到目前為止，他已經拿到了威尼斯的金獅獎和最佳導演銀獅獎、柏林的金熊獎和最佳導演銀熊獎，而在戛納埃文-貝爾也獲得了最佳導演獎，另外多倫多電影節的最終大獎人民選擇獎埃文-貝爾也已經收入囊中。可以說，現在埃文-貝爾只剩下戛納的金棕櫚了，他也成為了最有可能沖擊三大電影節大滿貫的導演之一。
有趣的是，和埃文-貝爾在奧斯卡的軌跡不謀而合，埃文-貝爾在三大電影節的導演成績也是好于演員的，在演員方面。埃文-貝爾目前只依靠“斷背山”在威尼斯電影節拿到最佳男主角獎而已，在柏林和戛納埃文-貝爾都沒有能夠取得突破，距離影帝大滿貫還是有更遙遠的距離。這也是電影界里的一個趣聞了。
第六十一屆柏林電影節落幕之後，贏得金熊獎的“黑天鵝”毫無疑問是焦點，這是理所當然的，但讓不少人措手不及的是，戛納電影節居然躺槍。成為了意外的關注中心。
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一開始人們還只是在討論著埃文-貝爾拿下戛納金棕櫚的可能性，其實有希望成為米開朗基羅-安東尼奧尼、羅伯特-奧特曼之後第三位拿到最高獎項大滿貫的導演有許多，足足有十八位，埃文-貝爾只是剛剛躋身這個行列，成為第十九位有資格贏取大滿貫的候補者罷了。
但埃文-貝爾本人身上的傳奇色彩實在太過濃重，從2004年依靠“神秘肌膚”拿到金獅獎以來，埃文-貝爾僅僅在六年時間內就創造了這樣的奇跡，佳作的頻率實在太過驚人。看看埃文-貝爾目前導演的作品，“戀戀筆記本”、“神秘肌膚”、“陽光小美女”、“香水”、“荒野生存”、“血色將至”、“朱諾”、“一天”、“在云端”、“盜夢空間”和“黑天鵝”，一共十一部作品，全部都是佳作，好評率百分百。
所以，如果說埃文-貝爾今年再次推出一部新作，然後就拿到戛納金棕櫚，人們也絕對不會驚訝的。這也就導致了埃文-貝爾贏得金熊獎之後，關于埃文-貝爾什麼時候贏得大滿貫的討論就風風火火地冒了起來。在這種情況下，戛納電影節中招了。
人們意外地發現，埃文-貝爾自2006年的“香水”之後就再也沒有出現在戛納了，而其實埃文-貝爾不是沒有機會的，如果說2007年的“荒野生存”、2008年的“黑暗騎士”還算比較勉強的話，那麼去年的“盜夢空間”就十分詭異了。
“盜夢空間”最早是申請過戛納電影節的，但最終被戛納電影節拒絕了，這樣的傳聞引起了許多人的注意。雖然之後十一工作室和戛納電影節雙方都給予了否認，但人們怎麼想都還是覺得奇怪，因為“盜夢空間”本來就是需要在全球上映的作品，希望打開歐洲市場，而且上映時間又剛剛好，與戛納電影節的氣質又吻合，可為什麼雙方都沒有這樣的想法呢？難道說十一發行與戛納電影節有什麼矛盾？
這刹那間就引發了無數猜想，很快人們就回想到了2006年戛納電影節結束之後埃文-貝爾和吉爾-雅各布之間的爭吵，在那之後吉爾-雅各布就對埃文-貝爾不假辭色了。這種猜測輕而易舉就引爆了全世界媒體的關注，人們都在好奇，如日中天的埃文-貝爾難道真的被戛納電影節封殺了嗎？又或者是個性不羈的埃文-貝爾因為與吉爾-雅各布產生了矛盾，從而封殺了戛納電影節？無論是哪一點，都足夠勁爆。
不得不說，戛納電影節躺槍了。原本二月份根本就不是戛納的季節，但人們的視線卻蜂擁而至，將吉爾-雅各布包圍，全球各地有無數聲音都在質疑吉爾-雅各布：為什麼不邀請埃文-貝爾來戛納電影節。
如此憋屈的情況，讓吉爾-雅各布是啞口無言，他可不會那麼笨就真的承認戛納電影節封殺埃文-貝爾了，這對于電影節的聲譽可是巨大的傷害，但同時吉爾-雅各布認為這也是一個反擊的機會，吉爾-雅各布就將責任推給了埃文-貝爾，“我們當然是歡迎所有優秀電影來到戛納的，我們會根據戛納的風格來選擇參賽影片，希望為所有觀眾呈現最出色的電影盛宴。但遺憾的是，埃文自從‘香水’之後，就一直沒有再選送作品前來戛納，這對于我們來說也是一個巨大的遺憾。”
一方面吉爾-雅各布是在暗示著，就算埃文-貝爾選送作品了，也必須“符合戛納風格”，否則就會像“斷背山”一樣被拒絕，這也是吉爾-雅各布為自己留的後路；另一方面吉爾-雅各布又表示是埃文-貝爾不願意來戛納，和他無關。
對此，埃文-貝爾的回應就是，“我必須去戛納嗎？”一句話就讓記者直接都噎住了，更是讓看到新聞的吉爾-雅各布漲得臉頰通紅。
“可是，可是你不想拿電影節大滿貫嗎？你就差金棕櫚了。”記者迫切地追問到。
埃文-貝爾當時是在洛杉磯國際機場被圍堵的，他笑呵呵地說到，“大滿貫很重要嗎？”輕而易舉地就秒殺了所有記者，而埃文-貝爾對于戛納電影節不重視的態度，更是掀起了軒然大波。
但毫無疑問的是，我行我素的埃文-貝爾可不會在乎人們的想法，而吉爾-雅各布此時又不能像是瘋狗一樣反駁，否則戛納電影節的形象就要毀于一旦了，所以他也只能裝作大肚表示對這一切根本不在意，但內心卻早就被怒火掀翻了。更為可怕的是，人們還是斷斷續續不斷詢問著：難道埃文-貝爾真的不來戛納嗎？
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