此外，母親在創作上也給予過父親許多幫助，例如：父親有一段相聲叫做《規矩》，是根據傳統相聲《規矩套子》改編的，其中一段：
……
甲幾個月的小孩兒不會說話。
乙那麼他餓了呢？
甲會哭。
乙噢，就是哭。
甲他一哭大人就知道他餓了。
乙餓了。
甲趕緊給溫奶。
乙是了。
甲灌好了奶瓶子。
乙嗯。
甲你別瞧他哭那麼凶，只要奶瓶子往嘴里一擱……
乙嗯？
甲立刻不哭，咕咚咕咚吃下去。
乙吃了。
甲跟大人不一樣。
乙噢？
甲你說哪位，哭一頓能吃三碗炸醬面？
乙啊，他吃不下去了。
甲就是啊。
乙嗯。
甲他那哭也是語言，就是告訴你他餓了。
乙餓了。
甲給你提意見呢!你得趕緊給他吃。
乙那可不。?
甲奶瓶子熱好了擱在這兒，你不得把他抱起來嗎？
乙是啊。
甲你往起一抱他立刻他就不哭了。
乙噢。
甲不哭了他可嘴急，你這一動他，他還沒吃到嘴里頭呢……
乙嗯？
甲這會兒他就吭哧，北京話叫吭嘰。
乙吭嘰，怎麼個樣？
……
甲你說這跟大人完全不一樣吧？
乙是啊！
……
甲……你說咱們要有個聚餐宴會什麼的，十個人一桌，坐在這兒，菜老不來，這十個人都吭，吭，吭，吭……
這一段就是我母親的創作，很明顯，只有哺育過孩子的婦女才能對孩子的一舉一動有如此細微的觀察。當然，能展現母親才智的不只這一段，尤其是父親那些和京劇有關的段子，父親總會很虛心地聽取母親的意見。
1966年6月"文革"一開始，父親中斷了在上海鳳凰自行車廠的創作體驗。回到北京不久，就被隔離審查了，關在離我家不遠的舊廣播學院的灰樓里，每天刷廁所，鏟煤，寫十七年"反黨"的交代材料，不准回家。到了深秋，有人通知母親讓她給父親准備過冬的衣服，還帶回一句話，要母親和他離婚，免得受連累。父親收到母親連夜趕制的棉衣時，有一種不祥的預感，憋了好幾天，他終于找到造反派的頭頭，跟他們說："我什麼也不要，你們只要把王雅蘭的骨灰給我就行了。"後來，父親看到母親偷偷放在棉衣中的紙條，上面寫著："孩子們說他們不做逃兵。"父親這才相信母親還活著。有一段時間，好像是"批判資產階級反動路線"，父親被暫時放回家。他寫了大量的交代材料，因為抄家的紅衛兵隨時可能推門而入，你也弄不清他們都是哪一派的，甚至弄不清是本單位還是社會上的，當然也不敢問。父親怕他的交代材料被一派人拿走，另一派人又來要，解釋不清，就讓母親想法幫他藏起來。母親很聰明，她把材料放進一個塑料袋捆好，再放進我家的面缸，用面粉蓋起來。這招兒果然很靈，那些材料被保存了下來。這個秘密後來被我無意中發現了，我很佩服母親。如果沒有母親，父親是不是能捱過"文化大革命"，恐怕就很難說了。
父親去世前最後一次接受中央電視台采訪時，他對著鏡頭用手指著母親說："是王雅蘭和我共同培養了一個侯寶林！"這就是父親對母親最後的評價，可見，母親在父親心目中的位置。
2007年3月5日