陳彥衡曾為譚鑫培操琴，也一度為言菊朋操琴。
余叔岩、言菊朋、王又宸、貴俊卿……都跟陳彥衡學過譚腔。
許姬傳並因此結交了京劇界人士王瑤卿、楊寶忠、言菊朋等人。
20世紀20年代末，梅蘭芳率團到天津演出，恰逢軍閥混戰，鐵路中斷，梅蘭芳和姜妙香、姚玉芙、王少卿等被阻天津息游別墅達十余日。
當地名流陳宜蓀夫婦每日約請梅蘭芳到寓所便飯，許姬傳、許源來兄弟列席作陪。
這是許姬傳和梅蘭芳的第二次見面。
梅蘭芳、姜妙香唱昆曲《金雀記·喬醋》，許姬傳與源來吹笛伴奏。
陳太太能唱老生，是陳彥衡的學生，她還唱了蘇州小曲《四季相思》、《無錫景》。
車通後，許姬傳與源來到息游別墅送行。
梅蘭芳說：“這次被困天津，在陳家的聚首，很有意思，這是我出外演出的紀念。
我希望再有這種機會。”並與姜妙香訂了後約。
姚玉芙接著說：“如在演出時，恐無此閑情別致了。”
1922年許姬傳兼職于上海。
1925年在上海會樂里等處曲會，許姬傳每歌《彈詞》、《驚變》等，與吳昌碩、劉翰怡、周夢坡等相唱和。
在天津時，堂兄許伯明介紹程硯秋來與其研討昆曲《思凡》，為程拍曲並撅笛吊嗓。
1929年許姬傳南遷上海，在江蘇省財政廳當掛名差使，複與陳彥衡相往還，對戲曲鑽研益深，經常發表評論文章，前後有100多篇，頗有影響。
1931年5月，協助陳彥衡出版工尺譜《燕台菊萃第一輯·探母回令》一書，這是陳彥衡遷滬定居後的著作，許姬傳和徐凌霄都寫了序言。
這期間許姬傳並在滬彩串皮黃劇目《空城計》、《捉放曹》、《探母坐宮》、《禦碑亭》等。
20世紀30年代初，梅蘭芳為避日偽凌辱，舉家南遷上海，許、梅又得以在上海見面。
梅蘭芳常托許姬傳找俞振飛為自己拍曲，找許伯遒吹笛伴奏，許、梅關系進一步密切。
因此，當梅蘭芳欲覓一位文筆嫻熟且深諳戲曲藝術的秘書時，就很自然地想到了許姬傳，但許姬傳對此卻頗費躊躇。
他自忖平日散漫慣了，不願為此給梅蘭芳添麻煩，于是以需要母親同意為借口婉轉辭謝了。
梅蘭芳于是找到許母，懇陳來意。
許母說：“小兒自幼養尊處優，只怕會給府上添麻煩。”梅蘭芳告知一定如同在自己家里一般，絕不會委屈他。
許母允諾，一錘定音，由此開始了許姬傳與梅蘭芳長達數十年的合作關系。
作為秘書，許姬傳委實是最合適的人選了，以後的事實證明，許姬傳也確實不負梅蘭芳的知遇之恩。
他執筆編寫劇本，斟酌推敲唱腔，代梅出訪會友，隨同出國訪問，可以說全身心地投入到梅蘭芳的藝術事業中。
他首先為梅蘭芳創編了鼓舞民眾奮起抗戰的《抗金兵》、《生死恨》兩劇，演遍大江南北，震懾了日本侵略者。
許姬傳後來回憶道：“梅先生在上海馬斯南路（後改思南路）客廳里召開座談會，討論齊如山先生根據明代傳奇《易鞋記》改編的京劇，全劇有三十九場，大團圓結束，梅先生認為要在這個劇本里表現俘虜的痛苦，激發抗日斗志，大團圓不合適。
我提出結尾一生一死，劇名《生死夢》。
姚玉芙說：‘夢字不好，干脆叫《生死恨》。
’大家一致同意。
接著梅先生說：‘以前，齊先生寫出初稿，大家討論修改，定稿後，設計唱腔、身段。
現在我改為先把劇情研究好，找出重要場子，把唱腔、板式、句數固定下來，然後編唱詞，這樣，既省精力，又可避免返工。
我以演員兼導演，姚玉芙、李春林是劇務兼舞台監督，姬老修改劇本，徐大爺（蘭沅）、王少卿設計唱腔，至于服裝、道具、場景、燈光大家想來。
’就把劇本交給我，他對我說：‘你先把前面交代故事的場子刪改，後面加出來的場子，聽信兒再動筆。