三、"梅黨"抬愛梅蘭芳後來的成功，也同他善于同知識分子交朋友有關。梅蘭芳"從善如流"，學習的對象還包括票友。他與票友同台演出時，往往戲碼排在後面，他經常會早早來到戲園子，到側幕邊仔細觀摩票友的演出。
這里插一句，什麼叫票友？票友的來曆，出自滿族入主北京的初期。剛建立的清政府，派八旗子弟中有表演能力的青年，走到全國去，以文藝形式，宣傳以清朝來代替明朝的好處，這些業余演員，都拿著一張皇帝頒發給他們的"龍票"，作為"欽差宣傳員"身份的憑據，因此被稱作"票友"。後來，這"票友"二字，被社會上用來泛指那些能夠登台表演的非專業演員。
梅蘭芳的《玉堂春》，是一位名叫林季鴻的外行人士編的。這位林季鴻是福建人，酷愛京劇。他設計出來的《玉堂春》唱腔非常好聽，于是梅雨田把它推薦給梅蘭芳。既然唱腔好，管他設計者是什麼身份呢？梅蘭芳采取"拿來主義"，大量采用，這就使得《玉堂春》令人耳目一新，成為梅派新腔的一個標志，天下仿效，流傳到今天。
梅蘭芳家里的書房叫做"綴玉軒"，"綴玉軒"里的常客，被稱作"梅黨"。"梅黨"中有劇作家、評論家、金融家、學者、記者、畫家等。梅蘭芳就像梨園行里的孟嘗君，"食客三千"。"梅黨"經常聚在一起，審時度勢，討論梅蘭芳如何適應觀眾的心理，排出當下最合適的戲碼來。他們不停地研究劇本創作，為梅蘭芳編新戲。在這個編劇的圈子里，有齊如山、羅癭公、吳震修、黃秋岳、李釋戡、許姬傳等高級知識分子。