希特勒對現代派繪畫非常厭惡。于是，1937年在慕尼黑舉辦的展覽會開幕期間，他叫人同時主辦了所謂“墮落”藝術的作品展，目的是將其作為丑陋的對照呈現給那些想追趕時髦、接近新派藝術的人。
在慕尼黑藝術繪畫陳列館的開幕式之前，那些滿腦子浸透了元首特別想法的專家們，選出了1450幅他們認為最正統的作品，這些畫是從德國各地寄來的兩萬幅畫作中遴選出來的。但他們這回運氣並不好，在開館前夜，希特勒瀏覽了全部畫作，又淘汰了500幅他認為不值得展出的畫。他拇指一動，就會使一些傑作的真跡消失，但我卻震驚地看到了大量他曾經排斥的裸體畫。很久以後，我把我的驚奇告訴了他。他回答我說，這麼做是為了他的士兵們，這些美好的裸體畫肯定會受到勇士們的欣賞。從前線的泥濘中回來以後，他們在生理上需要忘情地投入對這雕像般美麗身軀的欣賞之中。
希特勒總是找機會攫取新的作品。他並不關心它們的來源，即便知道它們是從“被征服者”手里奪來的這一事實時也不例外。
第三帝國郵電部的最後一任部長想出了在國事紀念活動期間發行增值郵票的主意。出售這些郵票的收入直接存入一項特殊基金中，希特勒可以從中隨意支取用于購買藝術品的錢。希特勒主要的想法是在外省的小城市中設立區域性的展覽館。
他說：“在大城市里已經有很多的展覽館，大量畫作充斥其中，就連藝術品收藏家都無法好好欣賞這些混成一堆的畫。我主張根據不同地區的曆史、周圍特殊的風貌和居民的人種特點，把這些畫分流到地方展覽館去，每個有藝術家出生的城市應該配一個展覽館。”
同樣，希特勒還想在地方展館收藏其它東西。比如說，現在正沉睡在被人遺忘的角落，或被收藏在私人手中的曆史上使用過的武器。他認為如果這樣做的話，這些地方的展覽館應該很有吸引力，它使感興趣的人能在當地欣賞到藝術作品，而不用作昂貴的長途旅行。
而在被他視為自己出生地的林茨，希特勒想建一個全德國館藏最豐富的展覽館。在那里畫作不應該被混雜地掛在牆上，每幅作品都應被放在合適的畫框中。每個畫家都應該有他特殊的展廳，按照他所屬的那個時代，配上家具並作裝飾。這樣，所有的主要流派就能夠在屬于它們自己的氛圍中獨領風騷。
希特勒並不僅僅迷戀于收藏畫作。在少年時代，他的雄心就是進入維也納美術學院。他參加繪畫考試結果令人滿意，但未被錄取，因為他的課成績不足以使他跟得上課程。每次希特勒談起這次痛苦的失望經曆時，他就變得陰郁和易怒。他這時必然會習慣性地表達他對不公平的命運的譴責，它使一些年輕人處于黑暗的境地，僅僅因為他們出自貧窮的家庭。
現在還留有一些希特勒在這一時期和1914-1918年的戰爭時期所作的水彩畫，應該說不無才氣，他幾乎像攝影一般關注細節，再現了一些紀念性建築物和公共建築。
繪畫應該是希特勒一生的愛好。在他掌握德國的領導權之後的緊張生活中，他仍能擠出時間來發揮他這方面的才能。在他的辦公室里，他手邊總有一疊黃板紙，以便在休息時畫一些即興靈感之作。希特勒很為他的這些草圖自豪，小心翼翼地留著它們。當一天精疲力竭的工作結束之後，他想讓我高興或給我獎勵時，就送給我一張，但從不會忘記讓我留意他這舉動的價值。
希特勒對建築十分著迷。他讀了許多這方面的著作，了解曆史上各個不同時期建築的風格及其特點，包括最小的細節。他對羅馬風格知之甚少，對哥特式風格卻拒不接受，因為他認為這種風格基督教的烙印太深。他最欣賞的是巴洛克風格，其典型代表作聳立在布雷斯特和維爾茨堡。他對新德國風格的激情就不用說了，在某種意義上，他是新德國風格的推動者。建築師特魯斯特在希特勒的指示下，確立了這帶有濃郁的古典希臘色彩的建築標准。特魯斯特的每一次生日，希特勒都會讓人在這位建築師的墳墓上放上一簇巨大的花束。