當代名丑馬富祿
京劇富連成科班，原名喜連成，清末創辦以來，共培養七科生、旦、淨、末、丑各種行當演員，他們的輩分先後分別用喜、連、富、盛、世、元、韻七個字嵌在姓名中間。茹富蕙與馬富祿是富社富字科兩位最出名的丑角。茹畜蕙在《空城計》中扮演探馬，三次稟報軍情的動作表演，各有特點，絕無雷同，早為顧曲者所傳頌。可惜茹氏中年體態過胖，過早謝世。而在京劇舞台上藝術生活時間最長的，當推馬富祿了。
民初，馬富祿出科後即搭各著名班社唱戲，先後與高慶奎、馬連良、筱翠花、荀慧生、譚富英合作多年。特別是在與荀慧生合作期間，馬氏與名小生金仲仁、老生張春彥、名旦芙蓉草（趙桐珊），並稱為"留香社"四大金剛，均為荀氏得力助手，可謂極盡綠葉紅花之妙。
馬富祿在表演方面，不僵、不油、不瘟、不火、不貧。不管演何劇目，均能勝任愉快，自然輕松，而且不出規矩。他有一條響亮清脆的嗓子，念白亮堂打遠，而且台下人緣極好，每次出場必有"碰頭好"。馬富祿戲路子很寬，文丑（方巾丑）自得乃師肖和莊真傳，而他的婆子戲也頗出色。如《四進士》萬氏，《拾玉鐲》劉媒婆、《鐵弓緣》陳母等角色，都給觀眾留下深刻的印象。馬氏還能演武丑及地痞無賴型的人物，如：《打漁殺家》的教師爺，和"開口跳"（武丑）應工的《連環套》的朱光祖一類的角色，除此以外，他還能演老旦。原來馬連良主辦的"扶風社"戲班正工老旦是馬履云，因他與馬連良失睦，《清風亭》張繼保養母一角，改由馬富祿臨時扮演，"救場如救火"，他臨時救急接了馬履云的角色，雖然隔行如隔山，而馬富祿天生條件優越，能唱擅白，資質聰慧，這出《清風亭》的老旦戲一唱便紅遍京畿九城，為顧曲者津津樂道。
1937年，馬連良率領"扶風社"的全班人馬在天津中國大戲院公演，彼時張君秋尚未唱紅，需要老伶工提攜，便叩頭拜在馬富祿膝前認干爹，自稱義子。馬氏乃應允陪張君秋會演《女起解》，自飾崇公道。此戲一登場，丑角"啊哈"一聲就是滿場掌聲與喝彩。
北昆老藝人侯玉山
"北昆"老藝人侯玉山，今已九十有四高齡。現在北京安度晚年。
侯玉山，河北省高陽河西村人，生于一八九三年。高陽曆來被稱為昆曲之鄉，近代著名的昆曲藝人如韓世昌、馬祥麟、侯益隆等，均出生在這里。
侯玉山幼年從北昆老藝人張子久和邵老墨學藝，初習武丑，十四歲開始在鄉村演唱，能演《盜甲》、《偷雞》等武丑戲，武功很有基礎；後來改學架子花，擅演《嫁妹》、《通天犀》、《激孟良》、《惠明下書》等劇，尤以《嫁妹》的吐火和椅子功，最為拿手，當時有"活鍾馗"之譽。
侯玉山在《嫁妹》戲中，刻畫鍾馗的喜怒哀樂，極盡其妙，給後學者留下典范。戲一開場，鍾馗帶領眾鬼卒回家，要把妹妹送到好友杜平家里完婚，眾鬼卒攜帶笙簫鼓樂，琴劍書籍，前呼後擁，一道上欣賞景物，精神抖擻，意氣風發。第二場，鍾馗到達家門，看到門庭冷落，與妹妹抱頭痛哭，傾訴自己在朝門碰死的經過，為妹妹處境艱難傷痛，情感哀怨。第三場，鍾馗對妹妹講述在京考中狀元，只因貌丑，才被革去功名，又是一番憤怒形象。第四場，鍾馗妹妹答應了與杜平的婚事，鍾馗換穿了大紅袍，以靈巧風趣的小動作，表露他的喜悅歡快，又是那麼敞亮豁達。若不是有幾十年的舞台經驗，很難達到他那種千錘百煉的藝術境界！
侯玉山早年曾參加文安縣任義禮、任鐵莊父子創辦的昆曲元慶社。任義禮綽號"活閻王"，其子任鐵莊，人稱"小閻王"。元慶社被稱為"閻王班"。這父子倆苛刻待人，誰也不敢惹。但侯玉山硬是在元慶社唱了些日子戲。這說明侯玉山有堅忍耐苦的好脾氣，在那段難熬的日子里，也磨煉出自己的好本事來。
一九一九年，二十七歲的侯玉山初次進北京，與韓世昌等合作。這以後即長期在北京、天津演出。三十年代中期，侯玉山參加韓世昌、馬祥麟、白云生、侯永奎的榮慶昆弋社，在天津小廣寒戲院演出。彼時，北昆著名演員郝振基、陶顯庭、侯益隆等人都在天津，人才濟濟，可謂北昆的興盛時期。
一九五七年，北京成立了北方昆曲劇院，侯玉山應邀參加，一方面演戲，一方面傳授徒弟。四年前，一九八三年，侯玉山九旬整壽，又適逢北昆老武旦吳祥珍七十五歲，青衣花旦馬祥麟七十歲，北京劇協和北方昆曲劇院，特為這三位老人舉辦聯合慶壽大會，稱為"三星高照"，為北昆界的一段盛事。