張伯駒與余叔岩
近代著名收藏家、詩詞家、戲劇家和書畫家張伯駒先生在一九八二年逝世時，其表弟李克非寫了一首博得眾口稱贊的挽聯，聯云憶當年福全樓館，粉墨登場演臥龍，步叔岩余韻，堪稱千古絕唱；看近歲叢碧山房，群賢同觀平複貼，附士衡驥尾，無愧萬世留墨香。
張伯駒一生有兩件最得意事，一是京劇從師余叔岩，一是得晉陸機《平複貼》收藏。上聯即概括前者，後聯即概括後者。
余叔岩出生于梨園世家，其祖父余三勝，工老生；其父余紫云，工旦角，為清末"同光名伶十三絕"之一。余叔岩自幼受家庭熏陶，七歲便開始登台，以童伶獲"小小余三勝"之譽。時"同光十三絕"之一的名伶大王譚鑫培正紅，藝名"小叫天"，有"滿城爭說叫天兒"之贊語，另有"無腔不宗譚"之說，故余決心學譚。但譚向不收弟子，所以無緣拜師，便只好每有譚戲必看，偷記工尺、腔詞及做派等，並向譚之打鼓佬、檢場、配角、院子、龍套等請益。為表示矢志向譚學習，將書齋更名"范秀軒"，因譚號"英秀"，取其以英秀為師表耳。
余叔岩聰明勤奮，悟性又好，尤譚鑫培之云遮月嗓，學之極像，故愈唱愈紅。後傳至譚鑫培耳，聽後果覺不錯，便將余叫至家中，稱贊道："你學我算學到家了，明兒我捧捧你，陪你唱一出《失空斬》，你來諸葛亮，我來王平。"不久果然與余叔岩合唱了一出《失空斬》，這也算譚金培對余叔岩最大的恩賜了。
張伯駒結識余叔岩是袁世凱子袁寒云的引薦。原來張家與袁家籍貫皆河南項城，系表親關系。張之父張振芳乃袁寒云之五舅，張稱袁為表兄。張振芳是前清進士出身，光緒年間曾作長蘆鹽運史，卸任後創辦鹽業銀行。時張伯駒任鹽業銀行董事兼總稽核，平素雅好余戲入迷，結識余後，經常請余到自己的"叢碧山房"做客，余因在鹽業銀行存款，也經常請張到"范秀軒"說戲，二人頻繁往還，除京戲外，在文物、書畫、金石、收藏等方面亦多共同愛好，因此促膝傾心，關系非同一般。
余叔岩本亦不收徒，後偶收亦寥寥，僅楊寶忠、孟小冬、李少春等數人。且教戲極保守，就連卓有成效之女名伶孟小冬，據說也僅給她說了"三出半"，即《捉放曹》、《失空斬》、《搜孤救孤》和《紅鬃烈馬》一折，但對張伯駒卻是青睞有加。
張正式從余學戲時已三十一歲，每日晚飯後去其家。叔岩飯後吸煙過癮，賓客滿座，子時之後始說戲，常■夜三時歸家，如是者十年光景。張伯駒曾自豪地說："叔岩戲文武昆亂，傳予者獨多！"不為妄言。曾有詩記此："歸來已是曉鍾鼓，似負香衾事早朝。文武昆亂皆不擋，未傳猶有太平橋。"據張伯駒在《氍毹紀夢詩》中記述，余叔岩先後授張戲有：《奇冤報》、《戰樊城》。《長亭》、《定軍山》、《陽平關》、《托兆碰碑》、《空城計》、《群英會》、《戰宛城》、《黃金台》、《武家坡》、《汾河灣》、《二進宮》、《洪羊洞》、《賣馬當锏》、《斷臂說書》、《捉放宿店》、《戰太平》、《鳳鳴關》、《天水關》、《南陽關》、《禦碑亭》、《桑園寄子》、《游龍戲鳳》、《審頭刺湯》、《審潘洪》、《朱痕記》、《魚腸劍》、《法場換子》、《上天台》、《天雷報》、《連營寨》、《珠簾寨》、《摘纓會》、《盜宗卷》、《伐東吳》、《四郎探母》、《青石山》、《失印救火》、《打漁殺家》、《打棍出箱》，另有《■蠟廟》之褚彪，《回荊州》之魯肅，《失街亭》之王平，《別母亂箭》、彈詞等，此中其他未排身段及零段之唱尚未計。為什麼"未傳猶有太平橋"呢？叔岩曾對伯駒說過："過橋一場，一足登椅，一足登桌，敵將一槍刺前胸，須兩手持槍硬僵尸摔下。飾敵將者、檢場者皆須在行，否則易出危險。"是以未傳，可見余對張傾盡心力，備極愛護。