也許我們可以說，收錄了《一無所有》等搖滾歌曲的專輯《新長征路上的搖滾》涵蓋了整個20世紀80年代中國的一切。或許有些人會認為這種說法太過誇張，但是事實卻就是如此，20世紀80年代中國人的所思所想、大時代背景之下小人物的種種陣痛與迷惑、對過去的後怕與不舍、對未來的畏懼與企盼、所有敢說的不敢說的、想說的不想說的，都被崔健完全徹底地記錄和表述出來。對于一個沒有聽這張唱片的人而言，真應該借助于這張唱片去補一下中國當代文化史的課、了解一下當時的曆史。就像那兩句具有經典意義的歌詞"不是我不明白，這世界變化快"（《不是我不明白》）自從出現之日起，就被人們不斷引用，用以形容人們對撲面而來的時代狀態的不知所措。
真的勇士，敢于直面慘淡的人生。崔健和他的《一無所有》等歌曲，對20世紀末期的中國的貢獻還在于，讓曾經麻木並且充滿阿Q精神的中國人開始敢于直面自我的心靈深處，揭開隱藏在面具底下自我的真實並且反思和體悟。我們根本沒有可能也沒有必要逃避，因為我們自始至終都身在其中，無處躲藏。
從崔健開始，歌迷開始群體瘋狂起來，他們用口哨、哭喊等等甚至可以說有些過激的方式來表達狂熱的崇拜之情。而在此之前，當英國"威猛"樂隊在首都體育館演出時，身著中山服的知識分子們只是報以禮貌的掌聲。而當時的那種瘋狂我們與其看作是對崔健的崇拜，不如看作痛快淋漓地自我宣泄。而正是崔健和他帶來的搖滾使我們有了、找到了宣泄的理由和出口。
在20多年的音樂創作中，崔健始終堅持民族音樂與西洋音樂的融合風格，當《一無所有》擊倒了無數知識分子，崔健也因為"紅歌黃唱"了搖滾風格的《南泥灣》而辭去小號手的公職。
在崔健之後，又湧現了一批搖滾歌手。自1986年至1989年間，崔健與"ADO"樂隊合作，相繼推出一批作品，日益擴大了搖滾樂的影響。另一方面，搖滾作為一種廣告用語，頻繁出現于流行樂領域。特別在"西北風"時期，崔健、王迪、孫國慶、田震被合稱"四大搖滾"；越來越多的嘗試者開始從事搖滾樂的自娛演唱。搖滾樂成為一種風潮，幾乎席卷了中國大地。之後，搖滾有發展也有挫折，雖然現在它的發展還有些不盡如人意，但是我們誰也不能否認，搖滾已經被越來越多的人熟悉。
有人說，搖滾帶給人們的，不單單是一種音樂，最重要的是一種精神，一種態度。搖滾是世界上最誠實的音樂，是人文精神精髓中最坦蕩、最狂野、最放肆的解釋，它是解放的號角，是建築在背叛基礎上的對當代文明頗為精致的嘲諷與破壞！搖滾具有反叛精神，它能夠使年輕人有機會去活得真實，有勇氣去唾棄這世上肮髒的一切，去顛覆羈絆人類獲得自由的一切圈套，包括傳統、規則、習慣、紀律……在這個世界上，我們有太多的東西需要發泄，搖滾給我們提供了理由，也為我們尋求了出口。我們歇斯底里，我們焦躁不安，我們所面對的生活中的沉重無法掩飾。