第二，喊嗓子。
梅蘭芳學戲時，如何解決嗓子問題呢？前面說過，吳菱仙每天要帶他去遛彎，喊嗓。為什麼要喊嗓呢？因為舞台上的唱念，同生活中的說話不一樣，藝術的聲音需要色彩和表現力，需要傳達給戲園子的最後一排觀眾。當時劇場沒有擴音器，必須讓嗓子依靠共鳴，把聲音傳給觀眾，讓他們聽清楚。如果你台下說話嗓子好，卻不會用共鳴，那麼到了台上聲音還是傳不出去，不能打遠；反之，如果天然嗓子條件一般，卻學會了用共鳴，那麼還可能是舞台上的一條有威力的嗓子。比如發"一"音，要引領額頭，打開牙關，張開鼻翼，吸通鼻孔；旦角演員外面的口型很小，但內口張得很大，里面就像撐開一頂降落傘，上牙膛繃得緊緊的。喊嗓時，軟顎抬起，讓丹田之氣拱著嗓子發聲，震動額竇、蝶竇這些共鳴腔，這樣才能發出有威力的聲音。
京劇藝術把所有漢字的讀音，歸納為"十三轍"，就是十三道韻轍。這些韻轍又分屬"唇齒牙舌喉"五音，它們各有自己的共鳴位置。梅蘭芳一個音一個韻地訓練，努力使自己養成條件反射，歌唱和念白時，一出字，就能擺好口腔里的正確位置。為此，他每天練，每天喊，要喊到嗓子"出汗"為止。
嗓子也會"出汗"嗎？我們一般人體會不到，京劇演員有時會這麼說。他們用嗓到了一定的負荷量，嗓子眼里仿佛會有一股干澀的熱浪沖出來，弄得你喉部燥熱，發毛，甚至好像還有"冒煙"的感覺。這種狀態大概類似于長跑或游泳運動中的"極限"。
第三，學唱腔，每句三十遍。
梅蘭芳學唱腔很慢，吳菱仙見他三四遍還不行，那就教七八遍，十幾遍。後來干脆定下一個數量：每一句，每一段，三十遍！教唱腔的時候，吳菱仙坐著，梅蘭芳站在桌旁。桌上放著一堆銅板或銅錢，是用來記數的。我這里打一個比方，假如學唱《宇宙鋒》里的一句：老爹爹發恩德將本修上-規定每句唱三十遍，那麼每唱一遍，就把一個銅板放進盤子，到了十遍，再把錢送回原處，再翻頭。有時梅蘭芳實際上已經學會了，而且反複地唱得疲倦了，于是嘴里唱著，眼睛卻打起架來。這時，吳菱仙往往從他身後，輕輕地拉一下衣襟，使他振作起來，繼續學習。
現在大家知道了吧，後來梅蘭芳在舞台上那一對漂亮的眼睛，那顧盼多姿的眼神，完全是練出來的。梅蘭芳的嗓子，是一條"功夫嗓"。梅蘭芳成功的背後，是辛勤的汗水。