我從沒有炮轟過盜墓小說，相反在我的博客文章里，還對《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的作者進行了肯定，認為他們對中國通俗小說的發展是有功之臣。我炮轟的是某些出版商，一窩蜂地去出版盜墓類小說，結果亂做一氣，把牌子全部做砸掉，自己和別人都一起完蛋。出版商們使勁地“攢書”，生產流水線一樣“制造”著盜墓類小說，其中不乏粗制濫造者，非要把這個類型最到同歸于盡為止。
2、你認為盜墓小說和你的懸疑小說有什麼異同？
當然不一樣！有人把盜墓類作品算到了懸疑驚悚類型里，我一向持反對意見。 盜墓類小說雖然也有某些恐怖的場景，扣人心弦的動作和畫面，和許多懸念（基本圍繞著盜穴和盜墓者本身），但從本質上來說是不同于懸疑驚悚類小說的。
懸疑驚悚類小說探究的是社會與人的關系，以及人對自我心理的發掘。而盜墓類作品（至少目前大家已知的這些）則完全圍繞著盜墓本身，與整個外部社會以及個人的心理關系不大，是極其專業化和細分化的一種小說類型。
我認為盜墓類作品應該被歸入探險類，其在西方的代表作品就是著名的《印第安納瓊斯》系列小說，後被改編成電影系列，如《奪寶奇兵》、《約櫃奇兵》等等。直到今天，探險類仍然是西方一個重要的通俗小說類型。
3、你怎麼看待盜墓小說突然風行這種文化現象？
古代的奇聞軼事中便有許多盜墓傳說，二十年代軍閥孫殿英扒開了慈禧太後和乾隆皇帝的陵墓，更是震驚了當時整個社會，那時盜墓故事的風潮亦不亞于今日。如今盜墓類小說風潮再起，精品文學網功不可沒。更由于中國人盜墓的曆史有幾千年之久，全世界恐怕只有埃及能與我邦庇美，雖然這並非什麼光彩的紀錄，但足以說明中國曆史之悠久，文明之燦爛，墓葬之宏偉，盜墓技術之高超，均可算得上是世界冠軍。在這種文化土壤里，更適合盜墓類小說來成長，首先就占了素材與題材上的優勢。其次是中國通俗小說之匱乏，長久以來話語權被主流的作家把持，通俗小說作家與讀者之間缺乏聯系，借網絡與民營出版之力，將其推而廣之，造成了今天的大勢。所以，中國湧現出大量的盜墓類作品可算是正常現象，也是中國通俗小說發展曆史上的一次重要的進步，對此值得肯定。
三、關于《天機》
1、可否介紹一下新作《天機》的相關情況，故事、風格以及主題？《天機》和你以前的作品有什麼不同？
一個來自中國的旅行團，在泰國北方旅行，大雨中迷失方向，誤入一條深深的隧道，發現一座群山圍繞中的城市。種種跡象表面這是個華人社會，盡管街上的商店和樓房一應俱全，居民住宅里有各種家具和生活用品。然而，整座城市竟空無一人！旅行團里有葉蕭警官，還有他的好朋友孫子楚，女歌手薩頂頂，許多各懷心事的人們。大家被迫在空城暫住一晚，凌晨卻發現導游神秘死亡。當司機要帶旅行團離開時，加油站卻突然爆炸．．．．．．所有的故事都在這座空城中發生，這座城市為何會空無一人？旅行團又為何會誤入歧途？他們又會發現什麼遭遇什麼？下一個犧牲者又將是誰？主人公們關系和命運將如何發展？無數個巨大的懸疑交織在一起，不到最後一刻無法解開。
這既是我寫得最“長”的一篇小說，也是你我的最“短”的一篇小說？
寫得最“長”—— 首先是構思和寫作的時間最長，我從2005年底就開始籌劃准備了，目前已寫了三十萬字，可能要今年年底才能全部完成。其次，是這部小說的內容非常豐富，人物和線索也非常繁多。根據我的規劃，《天機》的故事容量將有六十萬字，是一部懸念貫穿到底的“超級大長篇”，其長度遠遠超過了我以往的任何作品，只能分成三到四本書的篇幅來出版。我運用了美劇“第一季”、“第二季”．．．．．．的概念，《天機》也分成三到四季來出版，即將出版上市的是《天機?第一季?沉睡之城》。